《人类之子》：讲述人类生存的希望与象征的故事(2)

在科幻片成为商业片主流的今天，我们对人类末日的主题早已见怪不怪。大部分科幻片都是设置了一个毁灭性的灾难，然后有一个英雄在末日来临之前把人类拯救出来。在这种情节设置中，人类处于无辜者的位置，他们在灾难面前永远保持着“純真”。他们虽然开始时在力量上处于弱势，最终，总会在英雄的带领下战胜灾难。而《人类之子》中的灾难来自在影片中被着力强调的恐怖主义(或者说基于多元文化冲突背景下的恐怖主义),来自人类本身。这种格局与导演阿方索·卡隆的身份有关，他是来自墨西哥的导演，也与当前政治领域对多元化的形形色色的诉求有关。

我们在《人类之子》这部影片中看到的是完完全全好莱坞制作风格的、炫技性的未来世界一一并且从第三世界嫁接而来。末日景象在这个意义上，也有了其特定的意识形态色彩。所以，当我们在观看影片过程中，迟迟不能明白为什么导演仍旧执着于混乱世界的图景展示，而不在人物和主题的内在空间有所展开，其道理也就在于其中了。正是因为对指涉当下的未来景象的外观过于执着，这部在技术上被许多影迷称道的电影，却不能在主题上具有更开阔的视野，也未能像《银翼杀手》那样最终打动人。
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