电影赏析《海盗电台》：摇滚精神，自由之魂

1974年1月底，隐退已经8年的鲍勃·迪伦和The Band乐队在纽约麦迪逊广场花园举行了一场音乐会，迪伦隐而不出将近8年，他一直在琢磨着自己的秘密，谁也不知道他这次为什么重新露面，参加一次磨人的全国巡回演出；但是两万名彬彬有礼的青年男女跑到麦迪逊广场花园欢迎他，并像他一样到那里去重温自己生活中的一个时代，为某种已经萎缩成神话的东西添上一些血肉。
人口膨胀、环境污染、食品有毒、恐怖主义、金融海啸、甲流肆虐......当我们已经对现今生活的这个世界感到厌倦与失望时，理查德·柯蒂斯的《海盗电台》再一次将人们的视线带回来了上世纪那个最放纵最嬉皮士最摇滚却让人无限怀念的理想主义六十年代。在那个迷惘与反叛的季节里，当战后社会大变革的浪潮席卷西方时，青年一代开始拒绝走父兄走过的道路，他们秉持着不同的价值观，年轻人开始沉迷于恣意放纵的摇滚乐，开始嗑药，开始比父辈拥有更多的性自由，然而嗑药和性解放发展到极端便变成了纵欲，由此也带来了更大的负面影响。在那个充满纯真浪漫执著理想的摇滚年代，音乐也进一步促进了人们民主与自由以及自我意识的觉醒，而这些觉醒也间接地推动着社会走向更为个性化更为自由化的发展进程中。在《海盗电台》里，反战、反政府、女权、同性恋、性解放、摇滚乐、毒品这些关键词都以英国特有的冷幽默被提及。

从当时的世界格局来看，二战结束并未使人摆脱恐惧的阴影，更何况接下来的冷战带来的那种局促以及紧张，那时的人们普遍处在一种彷徨的临界状态。但生产力并不会因这些原因停止发展，资本主义大生产正在进一步把与其相符的艺术带给大众。人们不再需要到一个特定场所欣赏音乐。价格高昂的门票与枕边的半导体比起来没有任何优势。无线电让人随时随地的随着音乐摇摆，剧院正襟危坐的欣赏与迷幻放荡的狂欢形成了强烈的对比。满目疮痍的城市可以重建，但满目疮痍的心灵却迟迟找不到落脚点，冷战以及越战让那一代人中的一部分对政府彻底失望，向政府代表的权威以及无能宣战已经成为了那时各类文化行为背后的动机。