为什么她们会觉得《昆池岩》很吓人？(3)

一切都在1999年发生了改观，这种亚流派随着《女巫布莱尔》(The Blair Witch Project)的上映成了主流。这部片的前提是三个电影学院的学生前往某小镇，用DV拍下一部关于当地女巫的纪录片。人们在一年后发现了这卷电影胶片，记录下了他们失踪前发生的一切。
故事想法也不算很新颖，拍于前一年的《最后的广播》(The Last Broadcast)的前提也差不多，一档以制作神秘题材的电视节目，主持人和记者进入森林，寻找传说中的泽西恶魔。电视节目往往是“伪纪录恐怖片”最简单、直接的前提手段。

《女巫布莱尔》还是沿用的《人食人实录》那种“被发现的录像视频片段”的概念，与以往的此类电影不同的是，它采用了高度写实的影响风格，让观众模糊现实与虚假的边界，能有代入感。
它会刻意制作出影像上的粗粝与划痕，加上那个年代互联网刚刚普及的营销手段，很多人甚至会误以为电影片段是真实的。

《女巫布莱尔》
摄影采用手持，对白都是即兴的，大量使用银幕外的空间和声音，无配乐及没有修饰的技术去表现，以牢牢地浸透在现实中的美学方式抓住观众。
除外化的美学，内在也遵循纪录片的基本结构，以先期的采访作为铺垫，到后来深入森林寻找女巫的下落作为发展和结果。这种写作模式为接下来的“伪纪录恐怖片”提供了样板，一直影响至今。
此外，它还学习到了经典怪物片的终极法则（如《大白鲨》），对“女巫布莱尔”的实体做减法，为观众带来想象。所带来的恐慌并不是观众看到了什么，而是没有看到的东西，许多成功的“伪纪录恐怖片”对鬼怪的刻画大抵如此。