《海洋之歌》讲述了爱尔兰传说中的又一个童话故事(3)

同时，人物活动的场景中大量运用了纯手绘风格，巧妙地展现了近似水彩画的色彩质感和线条元素。这种风格独特的画面恰恰是导演摩尔希望展现给观众的，而画面的高度还原则得益于影片的艺术总监Adrien Merigeau对风格的精确把握和再现。值得一提的是，《海洋之歌》的这种视觉风格与过去大多数漫画和卡通截然不同，而后者普遍使用的是严格遵循线条样式一致性的清线（Ligne claire）风格。

在多种元素的共同作用之下，《海洋之歌》给观众带来了强烈的身临其境的体验：在观看影片的时候，荧幕前的观众会不知不觉地随着影片中的主人公一起经历探险——我们都像是地摊上的甲壳虫，等待着探索前方复杂、精细而又多彩的编织线条。在影片中，Ben和Saoirse在旅途中遇见了精灵、年迈的海的上帝和猫头鹰女巫Macha，由此经历了一段段惊险的历程。

猫头鹰女巫Macha是片中唯一一个反面角色，然而又没有坏得彻头彻尾——她的过激来源于帮自身和帮他人解除痛苦的强烈渴望。影片中一个非常有心思的安排是：所有的配音演员都负责了两个角色——一个是人物角色，一个是与人物相对应的精灵角色。这种处理暗含了一种深层的意味：我们的感官逐渐地钝化、越来越不能发现我们身边的美好。影片以一个团圆的结局收尾，然而却让人倍感酸楚，但恰恰是这种不完美的完美，成为了摩尔展现给观众的最好的礼物，也给他心中的《海洋之歌》留下了仅仅属于他自己的诠释空间。