温情而克制、细腻却不沉闷，他就是是枝裕和(6)

2017年的《第三次杀人》，反响一般，是枝裕和就像是打了一个盹，这片当时还引进了中国，同时没有获得什么反响。时间终于到了2018年，《小偷家贼》横空出世，金棕榈从天而降，后来的事大家都知道了。
（上文引用了郭连凯、夏蔫蔫两位的文章，在此致谢！）
说了这么多，至于是枝裕和电影的特点，可以看下《卫报》怎么说：“沉静、克制，却给观众足够的空间，去体味影像背后的深情。” 这是一个非常精准的概括，就直接引用到这里好了。

话说，是枝裕和收获金棕榈之后，日本媒体界对他吹捧备至，但导演本人却格外清醒。他指出，不能因为他的一次获奖就认为日本已成为电影大国，并指出这么认为的“是一种幻想”。是枝裕和说，“随着（日本）人口的减少，电影业会衰退得更厉害。甚至我认为大家明明已经察觉到了这个问题，却假装没看见。”
是枝裕和对日本电影充满了忧伤，他提到，在日本现今的大环境下，文化已经沦为政治道具，导演和其作品的发挥空间都受到了制约。在他看来，有个邻国（就是中国啦）却大不一样。“我之前去了中国馆，和贾樟柯一起参加一个大师班。中国将20多位新生代电影人聚集在戛纳，不断交流、举办各种特色活动。看到这样的情形，再看看自己的国家什么都没做，我心头泛起了一丝危机感。其实我觉得，大家都应该有这份危机感，不要再装睁眼瞎了。”
是枝裕和的意思，他看到了中国的青年导演们都热衷于在国际舞台上去学习，去交流，而本国导演却只缩在本国之内，未来的局面将很可能大不一样。是枝裕和的忧思是大师级的，这种高屋建瓴的思考怕是中国导演也没有几个，可能一个都没有。