为书法正名——把“江湖体”从“书法”范畴驱逐出去！(3)

下面，我们再看一下元代书法家赵孟頫写的海字：用笔干脆利落，草法准确，点画交待清晰，用笔连贯，造型优美。

二，笔画臃肿，扭捏做作。
书法的笔画讲究质感，以“一笔虎”为例，单是末笔的颤颤巍巍，就毫无“笔力”可言，尤其落款数字，丝毫未见“起笔，行笔和收笔”，只是笔尖在纸上打滚，划拉出几个似是而非的圈圈，更不用说结构与章法了。
杜甫诗云：“书贵瘦硬方通神”。他所说的“瘦硬”就是笔画的“质感”，会给人一种豪迈果断之感。即使是书写大字（榜书），除了行气与章法，单字也要具备质感和美感，如人之气血骨肉，不可或缺（下图是近现代书法家于右任的作品《海天艺苑》，笔力豪迈，雄浑大气；图二的”海纳百川“则是力不从心，笔力虚脱，笔法尽丧）。

三，字不是字，画不像画。
字画结合本来是一种民间艺术，有其独特的淳朴审美和受众群体。但基本不纳入专业书法书写的范畴。如果也硬称之为书法，则显得不伦不类，恶俗不堪。
其形式往往是大体抹出一个似是而非的轮廓，比如写“龙”则缠来绕去，涂上龙头，画出龙尾，写马则四蹄腾空，昂首嘶鸣。凤字如此，虎字如此，鸡字如此，牛字如此，龙字如此，猴头寿亦如此，非字非画，一坨黑墨，俗不可耐。按唐代书法理论家孙过庭《书谱》中所讲的，就是“云蛇云露之流，龟鹤华英之类”。
四，对书法史一无所知，造型夸张搏眼球
自古以来，善书法者皆是文人雅客，有的甚至是当朝大臣，如王羲之，颜真卿，褚遂良等，至少是有学识的人。再看看这些自诩为”书法家“的”江湖体家“，很多都是上了年纪的大爷大妈，且不论文化素养多高，估计连王铎，沈曾植是谁都不知道，顶多是小时候拿过几天毛笔，长大了就敢手捧笔墨到处招摇。明明一只手就能写的字，却偏偏用上了嘴巴，双足，如果鼻孔够大，我相信他也会用得上。