从四个角度来看，悲剧化人物命运，与主流文化之间的碰撞(11)

在他的眼里，母亲是顽固不化的传统女人，与他善于接受新鲜事物的思想是格格不入的，于是他特地交往了与母亲形象截然不同的女朋友——留着不同寻常的短发，身上刺着纹身。
可就是这样倡导前卫的儿子，在撞见大雄以女装打扮出入夜店后选择了逃避，在儿子的心中，即使并不和谐的家庭关系。

在表面上也承担了一个“家”所应当具备的传统内涵价值，他无法接受自己年过半百的父亲以这样的形象出现在自己眼前，更不愿相信自己的父亲是“性少数”群体的一份子。
影片通过这样的人物形象从下一代角度阐述了“性少数”婚姻中家庭成员的悲剧命运。在“性少数”电影的叙事中，“性少数”群体与子女的关系往往是十分复杂的。

作为“性少数”群体的他们除了“性少数”身份之外，更多承担了父母身份的责任。
《叔·叔》中海与儿子的关系是十分微妙的，早年离婚的他独自将儿子抚养成人，并承担起了照顾儿子一家的重任，但他与儿子之间的关系并不融洽。