谁是法兰西第一美女？你只知道苏菲玛索就out了(4)

当同龄的女演员才刚开始试镜头时，二十多岁的德诺芙已经在艺术片中阐释过不同的主义，在商业片中摸索了无数的桥段，钻石般面面俱到的光彩为她开启了一个用自己命名的时代。《最后一班地铁》《印度支那》《黑暗中的舞者》酒越陈越香也越尊贵，难得的是她常常拿地位去冒险，更换不同类型的角色，有意地支持某。个风格怪异的导演她之所以能纵横掉面年，因为第一美人代表 了法国甚至整个欧洲大陆电影的顽强生命力。

伊莎贝尔.阿佳妮
女权意识崛起，肉弹形象崩殂
随着70年代女权主义的小跑前进，为男人制造和利用的夸张女性特征的“肉弹”形象被斥责为垃圾，“自然美”也被认为有献媚嫌疑，随着外貌对于女性的意义被最大幅度地打了折扣，与男性世界抗争的精神和坚韧智慧的品性，就最为银幕女性所珍视。
有北非血统的伊莎贝尔.阿佳妮在《阿黛尔.雨果的故事》的痴情泥淖里洗礼过，当成为《罗丹的情人》时她在癫狂的边缘觉醒，在人格和艺术创作上都独立于既是情人又是雕塑大师的罗丹。在生活中她也是女性独立的楷模，她先后与《罗》的导演布鲁诺和刘易斯相恋,但每次这个未婚妈妈都独立带大爱情的结晶。

伊莎贝尔.于佩尔
女权意识与新浪潮的创作理念属于时代近亲,以气质取胜的女演员也成为众多电影大师的宠儿。缪缪在《逃避》中是自我觉醒的妓女，然后在《一见钟情》里与伊莎贝尔于佩尔惺惺相惜，坚决与令人失望的丈夫们决裂。伊莎贝尔.于佩尔在夏布罗尔的影片中一直是独立女人，在90年代的《冷酷祭奠》中协同桑德丽娜，博奈尔一起唱响女性权益和阶级反抗的双声部，而桑德丽娜:博奈尔早年就是独自《浪迹天涯》的不羁少女。芬妮.阿尔丹也以清淡、敏感的 气质入主特吕弗最后的岁月， 接替大明星们给女性情爱以更决绝的注解。