香港赌片“消亡史”(3)

“赌门三杰”掀起新高潮
《赌神》为代表的“赌门三杰(赌神、赌圣、赌侠)”的出现背后，其实是港片进入创作高峰期背景下的必然结果。赌片作为新兴类型之一，电影公司也乐于开拍制作规模更大的赌片，港片黄金时代崛起的大批票房明星也满足了影片阵容需求。一系列有利因素助推下，1989年《赌神》面世。
王晶把港产喜剧和英雄片元素融入《赌神》中，第二部因为邱淑贞的加盟吸引了更多观众。最终第一部本港票房为3600万港币，第二部达到5100万港币，从此全面打开赌片市场。
在旺盛的市场需求下，刘镇伟和元奎导演的《赌圣》结合周星驰特质的同时，利用港产功夫片元素重新包装赌术，让赌片走向无厘头喜剧路线。王晶则选择创造“港产赌片宇宙”，在1990年的《赌侠》中刘德华晋升为主角，配合票房灵药周星驰，两部《赌侠》的票房都超过4000万港币。
当时市场上以赌门三杰为代表的知名赌片基本出自王晶之手，随后再次出现《赌王》《赌尊》《赌魔》低质量跟风赌片。王晶导演的卖座赌片在创意、娱乐性、内容编排都有一定过人之处。但这些影片也遭到不少批评，尤其是王晶执导的赌片对千门中人的过度神话。而赌片的过度娱乐化，也为这一类型接下来走向衰落埋下伏笔。
《澳门风云》充满“隔夜饭味”
港产赌片可以说和港片黄金时代共同进退，从上世纪90年代中期开始，赌片开始迅速退潮。首先是观众热情消退，市场开始消失。1994年的《赌神2》声势大不如前，观众更多是为情怀买单。观众热情消退一方面是大量赌片带来的审美疲劳，另一方面也是因为赌片不再能创造周润发的“赌神”、周星驰的“赌圣”、刘德华的“赌侠”等令人印象深刻的人物，事实上是香港电影工业已经无法再造港片巅峰期的巨星。
同时，另一大软肋成为压垮赌片的最后一根稻草——以王晶为代表的港片导演在赌片类型上已经玩不出新花样，创作力急速萎缩。上世纪90年代后期，王晶已经一改早期“英雄化主角”的套路，走起写实路线。《雀圣》等影片中，赌术变成骗术，但现实感并不能令赌片焕发活力。
老套路不断消磨观众耐心，挑大梁的新人没有出现，导演编剧啃老本，这使得赌片热潮逐渐退去。2014年，王晶找来周润发拍摄《澳门风云》，但影片却充满“隔夜饭的味道”，5.2亿人民币票房大多是为港片情怀买单。随后王晶以一年一部的速度打造《澳门风云》三部曲，几乎榨干了赌片在内地市场最后的剩余价值。近几年，赌博、赌场逐渐成为《妈阁是座城》《北京遇上西雅图2》等国产片中的背景或元素。