上映6天被下线，王祖贤这部恐怖片生不逢时，被埋没了20多年(4)

胡金铨镜头下的电影，撇开商业性质不谈，其制作之用心早已能够向艺术品看齐。
03、鬼片之下的深刻隐喻
在《画皮之阴阳法王》中，胡金铨依然沿袭了对艺术的极致追求，影片在山西大同、五台山和北京电影厂取景，每一帧画面都令人陶醉。
零下二十多度的五台山，白雪轻柔地覆盖在草木和岩石上，天地一片白，纯净而神圣。

电影中，那些徘徊逗留在阴阳界的鬼魂，不人不鬼，失去了自己的本来面目，只有在返回阳间时才能用画皮暂时遮掩。如此的情节设定和胡金铨的个人经历也十分契合。
出身河北的他，年轻的时候就离开家乡，四处辗转生活、学艺，从香港、台湾省到旅居美国，长时间漂泊不定的生活使得他的内心失去了归属感，无根可寻，无枝可依。
晚年的胡金铨将这份思乡的哀愁拍进电影里，于是有了阴阳界这个独特的存在。那些失去身份，失去面目的鬼魂，何其可怜。

作为在国外的华人，出国多年，胡金铨深深感受到了华人所受到的不公平对待和歧视。
电影中，那些被法王拦截的鬼魂，一旦做错了事，就被法王无情地扔到油锅里，一阵剧烈的噼啪声过后，所有痕迹烟消云散，三界之中再找不到这份存在。
这般凌辱，和在外华人的处境何其相似，处处被看轻、被践踏，命途多舛，颠沛流离。