从1960年《画皮》到《美人皮》，聊斋宇宙60年的影视剧改编之路(3)

《画皮》上映于1966年，由演员鲍方执导、黄布衣编剧，影片中的恐怖元素在当时引起很大的轰动。尤其是原本化作美女形象的“厉鬼”现出原形后，找书生索命，这一桥段无论是化妆造型，还是特效运用，即便如今看来也并不过时。

不过值得称道的是这部电影的主创人员，并不满足于营造一个单纯的恐怖氛围，而是通过惊悚悬疑的包装下来讲述一个引人深思的故事，并借用影片的讲述者来传达。诸如影片的主人公书生屡考不中，听不进家人的建议刻苦读书，而是选择投机取巧，拜神求佛，听信算命先生，最终遇到画着人皮的女鬼，并将其接回家深闺藏娇，引来一场灾难，这种人物即便在如今也有不少。
此外，在叙事上，影片选择了插叙的方式，影片的开头是蒲松龄的朋友前来拜访并向他讲述影片的故事。而到片尾，影片又回到蒲松龄和朋友，对故事的主题进行了拔高升华。
值得称道的是，影片的主创也阐述了蒲松龄对于社会、对于人以及鬼神的观点，一个最为直接的旁证是蒲松龄在门上的对联“祸福皆自取，神鬼本无凭”，蒲松龄虽然在《聊斋志异》里写了很多鬼神的故事，但他本身并不相信世上有鬼神，他更相信这一切皆是人自己所为。因此，蒲松龄看似写的是鬼神，实际上他写的还是人。

整体而言，上世纪60年代的《画皮》和《倩女幽魂》这两部作品影响很大，也成了后来改编《聊斋志异》最多的章节，比如胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》仍然以《画皮》的故事为原型，也使用了“画皮”的元素，而到了陈嘉上和乌尔善执导的《画皮》系列，影片主创则将“画皮”的元素升级为更有看点的“换脸”。