别的好戏憋着红，它偏不(6)

《和陌生人说话》还有很多陌生人故事。
真人版《翻滚吧肿瘤君》，为死囚写遗书的作家，给盲人放电影的放映员……
节目总是在平静地叙述，总能在某个瞬间触动你。
它触动不是情绪，是人情。
情绪依赖手劲，但人情，需要分寸和耐心。
这或许是《和陌生人说话》和现在市面主流综艺节目最大不同。
看《和陌生人说话》，Sir有一个感觉，它是真的尊重镜头下的人物。这种尊重不是猎奇，不是消费他们身上的经历，是发自内心地平视对方。第一个例子，大力哥，他的犯罪当然是他咎由自取，但，即使一个再混再笨的人，他对人伦之情，还是不可抑制地向往。当他提起他的女儿，是如此内疚，也如此骄傲。第二个例子，杀马特教父，他的行为当然“可笑”，但在排山倒海的群嘲中，我们还是窥视出一个生命再卑微，也有对尊严倔强的坚持。罗福兴要守护的杀马特荣誉，是如此脆弱，也如此动人。
坦白讲，如果你试着去了解，你会发现，这些看似“传奇”的人物，在我们生活并不少见，甚至，和我们也没有太过离经叛道的不同。
再进一步，顺着他们荒诞的人生往下追寻，你可以望到在深处起作用的时代裂痕。比如大力哥的“一夜暴富”，与新千年高速催生东北经济脱不了干系；而罗福兴背后站着的，不就是无数个和他一样“家不成家”的留守儿童。
陈晓楠曾在接受采访时，提到她做《冷暖人生》的选题思路——
反正在我心里，人人都是大人物。可人人在历史里，都是小人物。那种苦情故事在一段时间里可以引起关注，但看过就罢了，没有可留存的价值。我们总不能只满足于让人跟着哭一场吧。
Sir是这么理解这句话的——
新闻人要追求的戏剧，绝不止于满足段子式、刺激性的“大料”。那始终是一种速朽的虚张声势。真正的戏剧，是看见时间，看见人，它似乎告诉了一些什么，但更大的真实，需要观众用心去认识和探索。
怎么理解这种区别，Sir再以电影情节举例。
“不想做大哥”的狄龙，曾主演过一部电影，《英雄正传》。
在电影最后，狄龙为了不让那些视他为偶像的孩子跟他一样走上歪路。
临刑前，他像懦夫一样嚎叫——我不想死呀，妈呀，救命呀。