屋里住久了容易变成笼中鸟，日本大师级佳作拍出了全职主妇的落魄(5)

影片中有两个贯穿全片的象征性隐喻，一个史枝常常在家中把玩，离家出走都要带走的“笼中鸟”；一个是她年轻时候的爱好，现在一直想重新拾起的踢踏舞。“笼中鸟”是独自在家的史枝的陪伴，也是她生活状态的象征。看着同龄的女性朋友叫嚷着出门打工，看小鲜肉老板，用自己的钱，她只能报以微笑，继续对是否参加踢踏舞社团犹豫不决。“笼中鸟”与踢踏舞，无疑是禁锢与自由的矛盾象征。片尾，笼子中的鸟意外飞到了笼子外面，但依然没有离开家，随即被家人很快放进了笼子里去。

虽然屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。这是山田洋次对此作出的解答，用母性的伟大，自我的牺牲，填补了自由的丧失。虽然经历了波折，但在爱和家的召唤下，史枝还是选择了回归。My Wife, My Life。幸之助“爱的箴言”，既是一种甜蜜，又是一个负担，更是一剂苦药。给予“全职主妇”更多的尊重，让她们有主动选择的权利，是要为家做“笼中鸟”，还是放下家的重担，跳回曾经热爱的踢踏舞，全凭她们自己去把控。

能做到以上，亦是一种进步和认可。第三部“家族之苦”刚刚落幕，已经翘首以盼第四部的早日归来。片尾，家中第二代最小的儿子平田庄太喜得贵子。第四部庄太与宪子这对新婚小夫妻又将带来什么“家族之苦”呢，我们拭目以待吧。经历西方导演和评论家的推动，小津安二郎取代了大帝黑泽明成为日本电影另一座高山。在松竹新浪潮时代，山田洋次并非激进的变革者，他没有像今村昌平一样反感小津，或在学习小津的同时试着去颠覆革新。