讲述“生而为人，我很抱歉”背后的「被嫌弃的松子的一生」(6)

[告白]更像是导演复杂技法的实验品，高密度的戏剧冲突看似在解构批判复杂人性，但人物设计更大程度上在服务复杂故事。

他们是失真的。每个人物的内心独白与时空转換穿插在一起，形成剧烈冲击的同时，也仿佛在夸张地嘲讽现实日益严重的青少年犯罪问题，怪罪原生家庭的漠视与失责。

平成二十二年，粟和明朗的日影在尝试着戳破泡沫，[告白]、园子温的冰冷热带鱼和李相日的甸恶人这类描摹异化人性的电影涌出。