福田雄一版《宅男腐女恋爱真难》，口碑怎么就翻车了？(2)

从实际的内容上看，真人电影《宅男腐女恋爱真难》其实完全算得上是一部标准的“福田雄一式”搞笑片：将大量毫无逻辑可言的搞笑桥段，简陋的布景和迷之特效，以及众多男神女神贡献的颜艺混合在一起。
这种强烈的个人风格，通常会比较挑观众，往往只有少部分观众能够“对上电波”。但福田雄一毫无顾忌地加入大量自己所熟悉的文化梗，却意外地为漫改真人作品探索出了一条道路——无论是《勇者义彦与魔王城》，还是《银魂》《我是大哥大》两部真人版，这些作品每隔几秒就有一个笑点，充斥着超高“二次元浓度”的内容，均获得了市场的认可与关注。

按理说，福田雄一的导演风格，用来拍摄《宅男腐女恋爱真难》应该是再合适不过。毕竟该IP的原作漫画就是讲述发生在重度御宅族之间的恋爱日常，不仅在故事层面非常适合进行真人化的改编，而且喜剧题材的作品定位也非常便于福田雄一个人风格的发挥。
然而问题在于，福田雄一对二次元文化元素的信手拈来，却并没有很好地与歌舞片这种电影类型结合在一起。在豆瓣，真人电影《宅男腐女恋爱真难》仅获得了4.9分的评价，“歌舞部分太尬”、“完全是为了唱跳而唱跳”成为了绝大多数观众的扣分点。

歌舞片起源于上世纪20年代末，距今已经有将近100年的发展历史。这是一种将大量的唱歌和跳舞桥段，用于故事推进或者角色描写的电影类型。
在早期，歌舞片大多是为了纪录歌剧演出，或者由歌剧、音乐剧改编而来。例如1939年上映的《绿野仙踪》、1961年上映的《西区故事》、1965年上映的《音乐之声》，都是经典歌舞片的代表。然而随着电影制作技术的进步和市场需求的多元化，歌舞片一度陷入了沉寂，如何让歌舞段落的出现变得“丝般顺滑”不那么突兀，以及如何让歌舞元素融入到与其他类型片中，从而实现歌舞片的实现“文艺复兴”，就成为了许多电影创作者特别关注的问题。