豆瓣7.8《啄木鸟和雨》：终此一生，我们活着就是为了追寻“自我”(3)

2、在对方的身上得到情感补偿，以及重新定义”自我“的能力
山本耀司说：
“‘自己’这个东西往往是看不见的，你要撞上一些别的什么东西，反弹回来，才会了解。”
克彦，对于幸一来说，就像是迷雾中乍现的一道曙光。
幸一逃跑前，随手把脚本送给了克彦。这个看似刚硬的大叔，被脚本里描述的丧尸故事，感动得一把鼻涕一把泪。他对幸一说，“故事很有意思哦。”
幸一内心深处的“自我怀疑”，根源在于父亲对他的否定。而克彦对他的赞赏以及帮助，让他产生了归属感和安全感，产生了等同于父亲的依附感：
幸一剧组里没有足够的群演，克彦发动了村里的妇女们；扮演小僵尸的演员临阵脱逃，克彦请同事的孩子做了顶替；场记不堪重压，逃回东京，克彦自己上阵，当了临时场记；夜深了也不休息，帮着幸一对台词，排练剧情

克彦送给幸一一把桧木椅子，作为他的新“导演专座”。这是一个重要隐喻。就像克彦对脚本的评价：“真的很有意思”，新椅子代表着克彦对幸一的评价：“你真的有资格当导演”。
新椅子象征“自我”的第三个子系统，“投射自我”，简单来说，就是“在别人眼中，我是什么样的人”。

克彦的肯定，是给幸一的一剂强心剂。让他在摇摆不定中，有了打败怀疑，打败怯懦的勇气。