教你成为段子手（34）——谈一谈开心麻花的小品（4）(2)

其次，难就难在小品中既有现实主义又有魔幻现实主义，这二者中间就需要煞费苦心地进行过渡和衔接，才能制造出合格、合理的笑料。
毫无疑问，政治官场题材小品天生的性质就是建立在现实主义基础之上的，这时如果为了提升搞笑效果，想嫁接进魔幻现实主义手段，必须要注意以下几个问题：
1、现实主义或者现实生活中没有发生过的事情，就尽量不要嫁接进魔幻现实主义手法。
因为这样的嫁接经常会显得非常生硬，让接受者产生接受障碍和困难。
举例说明：
《走过场》桥段之一：
郝科长：（脱下西装外套，亮出身上披着的写着“郝科长有心了”绶带）哈哈哈，“郝科长有心了”，哈哈哈，你呀，病这么重，还能为我弄这个，你才有心了呐！
给领导赠送绶带，这个环节在这个小品之前的情节中没有表述过，现实生活中也没有这种现象和事例（经常是领导给老百姓授予荣誉绶带），在这里突然表现出来，既不贴切又不顺当，肯定会把观众造得一愣，产生一种“莫名其妙”的心理反应，很影响欣赏效果和搞笑效果，画蛇添足的烂梗不如将其忍痛割爱。
与之相比较，赵本山在《牛大叔提干》中对如何拎包的论述，效果就好得多：
牛大叔：我明白了，刚才走路的时候我就这么拿包（用胳膊夹着），他就有人打招呼；这么地（用手拎着）他就没人理我。这学问都在这包上呢：（用胳膊夹着）这就是个经理；（用手拎着）这就是个收电费的。
“用胳膊夹着包”和“用手拎着包”，在现实生活中都经常见到，不同的携带方式经过本山大叔的提炼和总结，演变成“经理”和“收电费的”，搞笑效果非常好。
从两个小品表演时台下观众反应出来的笑声，也能体会得到失败与成功桥段搞笑效果的不同——把观众造愣了的时候，他们不可能发出会心的大笑。
2、如果非要在现实主义与魔幻现实主义之间互相转换的话，转换的跨度和跳跃度不要太大，更要转换得巧妙。
以往我们讲到幽默定义和幽默创作的时候，总是强调两个不相关事物之间的跨度越大越好，因为跨度越大，引起读者思维的跳跃度也就越大，幽默搞笑的程度就越高。
但是在比幽默更长的小品创作中，当涉及到现实主义和魔幻现实主义之间相互转换时，还是应该谨慎处理，小心为上。
这一点我们在讲幽默时也提到过：“尽管夸张的跨度、思维的跳跃度越大越好，但是也不可太大、不可失真、不可解释不明白、不可让读者看不懂，否则夸张就变成了哗众取宠、油嘴滑舌或者莫名其妙，效果反倒适得其反了。”（详见《教你成为段子手（4）》）