游戏里的“女神”们，太美丽是种错误？(4)

“她身材很好，不过游戏中没有关于性的内容，”Jeremy说，“我觉得所有人物都应当有视觉上的吸引力，都必须抓住人们眼球。”
在劳拉·克劳馥诞生的同一时期，社会性别理论广泛流行并被用来审视电子游戏，该理论雏形出现在波伏娃的《第二性》里，强调生理性别和后天被环境塑造的社会性别之间的差异。传统电子游戏比较着力表现女性的生理性别特征，满足男性玩家的幻想，劳拉则开启了一种新的游戏主角塑造方式——将男性英雄的部分特征赋予女性。
按初版游戏设定，劳拉没有被规训成温柔的千金小姐，而是在身为考古学家的父亲的熏染下充满探险精神，18岁继承家族遗产和爵位后，她总以强悍的个人武力大胆活跃在世界各地的神秘传说里。
不过，劳拉的热辣性格和矫健身姿可能也只是提供了新的猎奇视角，并没有改变女性主角在游戏中处于“被凝视”的客体地位。毕竟动作冒险游戏的受众仍然以男性为主，而男性玩家也乐于操控女性主角。
这一现象直到现在也没有发生本质变化，网站Quantic Foundry2020年的一项调查显示，有29％的男性玩家喜欢玩女性角色，还有22％的男性玩家没有性别偏好。网络游戏里扮演女性角色还能享受性别带来的便利，按《虚拟化身：网络时代的身份认同》一书的说法，扮演女性时“其他玩家会不断把金钱送上来帮助你，但在扮演男性人物时，从来没有一个人愿意施以援手”。
2. 女性角色：从缺位到异化
劳拉开启先河以后，不乏游戏进行借鉴，比如《生化危机》相继塑造了克莱尔·雷德菲尔德、吉尔·瓦伦蒂安、艾达·王等女性角色，她们都兼备美艳与刚强，是传统意义上男性与女性特质的糅合体。
后续发展中，日本厂商对女性主角的塑造思路也就止步于此了，并未放弃将女性作为吸睛要素。区别在于，她们从《马里奥》中碧琪公主、《塞尔达传说》中塞尔达公主这类等待救援的被动形象，进化为了可“御”可“萌”的主角。不仅如此，从女性的形象设计出发来扩散游戏影响力，还逐渐成为一种被反复验证有效的商业策略。
“我们想创作一个十年后都难以忘记的角色形象。”神谷英树曾对《猎天使魔女》（2009）寄予厚望，事实证明贝优妮塔做到了，全球无数玩家都拜倒在她的紧身衣和高跟鞋下。创作阶段，设计师曾提出宗旨是“要做成不轻易露出身体的女性”。