那里真安静，那是世界上最安静的地方——《潜行者》

像所有的伟大艺术家一样，经常有人询问导演安德烈·塔可夫斯基他的作品灵感来自哪里。但塔可夫斯基认为所谓的灵感并不值得讨论。
他曾说，“对于我而言，灵感的诞生是自然而然的过程，并不是什么新奇、有趣的事情。我的作品就是一点点逐步形成的。要我再叙述一遍它的形成过程实在是浪费时间。灵感真的不存在什么诗意或迷人的地方。”
塔可夫斯基大体对艺术所持的悲观态度或许同样令人吃惊。“显然，艺术对任何人都没有教育意义，”他说，“因为4000年来人类什么都没学会。”

安德烈·塔可夫斯基
塔可夫斯基的观点值得一提的是因为这些言论在一定程度上诠释了作为导演他对于艺术特有的隐晦态度。
塔可夫斯基曾在1986年出版的个人著作《雕刻时光》中对这种态度进行了分析。该书的书名也可以说是对塔可夫斯基电影表现手法的最佳比喻性说明。
英国艺术家亨利·摩尔曾说，塔可夫斯基的作品从某些层面来看就如同一件雕塑品，天马行空的想象与货真价实的显示同样重要，那些被去除的部分通常也与保留下来的元素一样意义非凡。
塔可夫斯基的许多作品都改编自业已出版的小说，《潜行者》也不例外。

1971年由阿尔卡季·斯特鲁伽茨基和鲍里斯·斯特鲁加茨基所著的《路边野餐》是《潜行者》的原型，主要描绘了一系列被称之为“天灾”的外星人入侵在世界六区中所造成的影响。
在这本小说中，神秘来客随手留下的物品被形容为人们野餐后留下的“寻常垃圾”。
正如人类野餐留下的杯盘狼藉会让发现此番景象的动物困惑不解又惊慌不已一样，人类在访客离开后闯入这片区域看到这番奇怪的景象同样百思不得其解且心生惊恐。