拉低迷雾剧场的水准，他该反思了(7)

以《致命愿望》为例，它12集短剧的体量在时间容量上十分有限，所以这也就在变相要求支线剧情都要以服务于主线剧情为任务，否则主线剧情就很容易被支线剧情冲散。

图源：爱奇艺
杨苗导演在制作上想给每个人物都塑造一条故事线：间歇插入的过千山的新闻采访案、突然冒出的席磊和罗艺朵的故事线、王美芬和裘文东纠葛的不清不楚……观众在反差极大、但联系薄弱的剧情上来回跳跃，被迫接受生硬的突转和人物的下线，又怎么会沉浸到刻意而为之的悬疑感之中？导演有野心是好事，可惜能力没跟上。

导演在没看清悬疑短剧的优势与劣势的情况下，盲目挑战只会引发观众的反感，让整部剧显得一直都在顾左右而言他，支线断断续续主线支离破碎，如此正可谓一地鸡毛。
而杨苗对元素的刻意堆砌、故弄玄虚，是对其作品的第二重折损。
《非常目击》讲的是对古早悬案的再度侦破，而《致命愿望》则是套上了软科幻的壳子，讲述了wisher app所引发的多米诺骨牌式的蝴蝶效应。