详解《百元之恋》这部毫无鸡汤味的励志片为何如此高口碑？(3)

《百元之恋》不走现代风格，也几乎没有人使用行动电话，从头到尾都不见网路的必要性。这样的呈现，或许最贴近创作者内心深处的乌托邦，武正晴导演与一子，正是互相疗愈的出口。
这部电影并不仅仅是一部后青春热血的励志喜剧，也许它的味道更接近中年大叔寅样的故事，是一段引领观众追寻人生意义的浪漫旅程，当然也带着对国家淡淡的凉意与感伤。
当然，再深入下去就有点远了。

与现代社会的格格不入
初登场的一子穿着宽松睡衣，蓬头垢面，邋遢不堪，即使隔着银幕也似乎能闻到她身上飘来的一股馊味。不过换个角度想，相较于其他着重化妆打扮的日本女性，一子所呈现的其实是种不刻意为之的结果。
不仅如此，每天早上还要外甥来叫她起床吃早餐。换言之，一子的人生十分被动，她从未出于主动去要求什么，更遑论是为自己做些什么了。
她犹如偶然飘落于生命长河的一片落叶，只是随着水流向前漂去。无怪乎我们无法从一子的身上感受到任何生气，而她的眼神也总是空洞、黯淡，丝毫没有任何属于生命的热情。就算是后来搬离原生家庭，抑或到商店打工，这些状似激烈的变动，说穿了也是因应现实状况，在不得不如此的情形下所产生的必然结果。

像一子这样的人物绝非特例，而是典型的现代都市人通病。
说她是鱼干女也好，废材也罢，都是现代社会高度异化之下的产物。随着全球化和经济的快速发展，社会跟着不断往前迈进，然而紧接而来的却是贫富差距的扩大，以及阶层的固定不变，造就出所谓的「格差社会」。