乾隆的滥情史，是一部中国人民的专情史(6)

挺富察皇后、如懿是挚爱，皆由原配风席卷。从《美人天下》到《秀丽山河长歌行》到《孤独皇后》，窦太后、阴丽华、独孤伽罗这些原配皇后们，高唱姐姐妹妹站起来，开始了压抑多年的反攻倒算。
电视剧，尤其是这两年流行的爽文式电视剧的魔力就在于，它们和现实是相反的，能抚慰现实生活里的焦虑和创伤：现实生活里男人贪新爱小，四处留情。剧里的男人就是宠妻人设，还充满禁欲色彩。
也正因如此，还珠宇宙的魔力在于，你永远都不知道下一部剧里乾隆会爱上谁。
《还珠格格》里戴春荣饰演的恶毒的那拉皇后，到了《如懿传》里秒变灵巧机敏的周迅；而在《还珠格格》里被乾隆寄予厚望的五阿哥，到了《延禧攻略》里，生母愉贵人从未被乾隆正眼瞧过。

观众习惯对人物进行伦理化再到符号化的认定。所谓伦理化，就是从道德伦理准则出发，对人物进行善恶判断。与这种伦理化相伴随的是符号化，即把人物的伦理价值模式化，形成固定的人格特性。乾隆在大众心目中的风流形象，就是这样被确定的。
从某种意义上看，《延禧攻略》和《如懿传》的同时出现，是出于艺术创新的需求，试图打破乾隆既成的定式，乾隆也是能专情的。
而究其根本，是保守思潮崛起、三观党纵横的必然要求。要专情、要甜宠、要发糖，正是因为缺少专情，在公共话语里才彻底迎来了一个歌颂专情的时代。群众需要乾隆回归家庭，至少在最近几年，他别想再搞婚外情了。