乾隆的滥情史,是一部中国人民的专情史(6)
2023-04-26 来源:飞速影视
挺富察皇后、如懿是挚爱,皆由原配风席卷。从《美人天下》到《秀丽山河长歌行》到《孤独皇后》,窦太后、阴丽华、独孤伽罗这些原配皇后们,高唱姐姐妹妹站起来,开始了压抑多年的反攻倒算。
电视剧,尤其是这两年流行的爽文式电视剧的魔力就在于,它们和现实是相反的,能抚慰现实生活里的焦虑和创伤:现实生活里男人贪新爱小,四处留情。剧里的男人就是宠妻人设,还充满禁欲色彩。
也正因如此,还珠宇宙的魔力在于,你永远都不知道下一部剧里乾隆会爱上谁。
《还珠格格》里戴春荣饰演的恶毒的那拉皇后,到了《如懿传》里秒变灵巧机敏的周迅;而在《还珠格格》里被乾隆寄予厚望的五阿哥,到了《延禧攻略》里,生母愉贵人从未被乾隆正眼瞧过。
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观众习惯对人物进行伦理化再到符号化的认定。所谓伦理化,就是从道德伦理准则出发,对人物进行善恶判断。与这种伦理化相伴随的是符号化,即把人物的伦理价值模式化,形成固定的人格特性。乾隆在大众心目中的风流形象,就是这样被确定的。
从某种意义上看,《延禧攻略》和《如懿传》的同时出现,是出于艺术创新的需求,试图打破乾隆既成的定式,乾隆也是能专情的。
而究其根本,是保守思潮崛起、三观党纵横的必然要求。要专情、要甜宠、要发糖,正是因为缺少专情,在公共话语里才彻底迎来了一个歌颂专情的时代。群众需要乾隆回归家庭,至少在最近几年,他别想再搞婚外情了。
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