评《司藤》：为什么景甜被观众记住？(2)

其一，任何一个单品均构成被吐槽的理由；
其二，创作个性的自我阉割；
其三，用资本逻辑替代创作逻辑。
《司藤》中前后剧情颇有矛盾处，中段为悬疑而悬疑、故事头绪畸增，部分细节斧凿痕迹重……“套餐戏”无法逃避的种种缺点，《司藤》均未能幸免。
剧中司藤（景甜饰）与丘山（邵峰饰），前半段与后半段是《赤裸特工》，中段是《白娘子传奇》；而司藤与白英（李晓依饰）的分身，几近《二重身》；至于恶霸女友与忠犬男友的CP，又沦为《我的野蛮女友》；司藤与丘山同归于尽，又致敬了《梁山伯与祝英台》……
那么，努力成为人类影视艺术博物馆的《司藤》，它的自我在哪里呢？于是，演员景甜、云南风光、怼人台词等被反复提起，《司藤》本身却很少被关注——作为一个创作气息不足的工业品，它成功地被观众们忽略了。
其实，即使是景甜，也蒙上了一层“塑料感”。反复出现的旗袍、书法、读书、古建……《司藤》通过种种符号，努力唤醒观众对“优雅生活”的刻板印象。
不过，资本还是展现出了它的最大强项——“抢话筒”。毕竟，有钱才能买得起IP，才能搞宣发，才能造概念。
《司藤》的推广令人赏心悦目：先用“和原著差异多大”吸引一批人，再用他们的赞美或批评，影响没读过原著的更多人，此时议题已悄悄转成“这部剧是否好看”，而说好说坏，只要声音足够强烈，都会招来新的观众……
通过专业操作，形成“信息反馈螺旋”，即加入讨论的人，会引起更多人免费供给信息。在豆瓣上，《司藤》的短评多达5.6万条，长评亦达455条，累计超百万字，足以使《司藤》变成一个公共事件。这个公共事件甚至大到让人们愿意暂时放下现实关切，投入时间成本，优先去观看它。
人人都要消费第二世界
《司藤》自身也确实具备成为话题的潜力。
奇幻剧的特点在于建构第二世界，正如托尔金所说：“故事创作者被证明是成功的‘次创作者’，他创造出一个第二世界，让你的心智能够进入其中。”
荣格对此曾有精彩论述，大意是：当我们所生活的第一世界陷入困境，人们就会需要心理医生来帮助，这个心理医生就是“第二世界”，它帮助我们恢复心理平衡。
现代人很难摆脱第二世界的诱惑。因为现代性讲述的核心，就是以未来为参照。在成长过程中，人人都被反复追问“长大想干什么”“明天你是否会变得更好”“你对自己今后是否负责”等，未来已被人们内化为基础的思考方式、行为尺度，而未来本身就是第二世界。