《天官赐福》动画为何引“众怒”？(5)

《天官赐福》IP的发展壮大以及被外界贴上的标签，显然才是这一系列事件发生的“原罪”。很多人可能只是将其作为反“饭圈化”，或者是反动画题材“大众化”，甚至只是单纯为了博取眼球蹭个热度……
如此看来，如何调解各种不同小圈子之间存在的矛盾，已经成为当下我们最应该认真反思的问题。而对于尚处于发展探索阶段的中国动漫产业而言，如何在这样的客观条件下打造良好成长环境，才是让更多优秀的动画作品得以被创作出来的关键所在。
“B站国创”的未来挑战
在中国，做动画是一件非常“吃力不讨好”的事。
虽然人人都在说网络动画有着非常美好的前景，但产业链条的极度不完善，导致各大涉足这一市场的平台都必须投入大量的资金、资源和精力来探索。其中，像《天官赐福》动画这种已经被市场充分验证过的内容类型，自然会有更低的项目运作风险，也就更容易成为平台进行重点打造的动画项目。
然而广大的年轻动画观众，他们目前对国产网络动画市场和作品的态度却又十分矛盾：即抱着业界能够快速成长的美好期望，然而又戴着“国产就是差，只会跟风”的有色眼镜。

这种极度纠结的心理出现是有原因的。动画之所以能够受到大量年轻人的喜爱，除了有着独特的艺术表达方式外，更重要的是它能够凭借创作者脑洞大开的想象力，在题材方面呈现出多样的变化，从而满足不同小众圈层对动画内容的基本需求。即然有人喜欢看两位男主的冒险故事，那么就一定会有人会喜欢看校园恋爱日常、穿越到古代与英雄一起冒险、到外太空寻找外星生命的痕迹、沉迷于工业时代的蒸汽轰鸣……
如此，就不难理解《天官赐福》动画所遇到的种种挑战。或许在部分年轻观众看来，这部动画的大火，削弱了其他作品应该受到的关注，偏离了“内容类型多样化”的发展轨道。
但其中最矛盾的一点是，投入大量资源推广人气作品，让其能在商业、文化层面均成为行业标杆，却是在现阶段的国产网络动画市场最迫切的事情。毕竟，只有足够成功的案例出现，才能有效带动行业的发展。如同《大圣归来》引起了市场对动画电影的重视一样，今天诸如《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等作品的票房表现，都与发生在2015年夏天那场“齐天大圣热”不无关系。