浅谈《秋天的童话》(2)

02
人人都说，那一年，发不过周润发，红不过钟楚红。
可在电影里，他们不过是两个相遇在异国秋天里的孤独年轻人。
一个“这一世什么都没有，只剩下一点自尊”，另一个坐在唐人街陌生的小饭馆里，倔强地点一份单蛋明治。
这是张婉婷导演“移民三部曲”的第二部，是有关漂泊的故事。
船头尺的漂泊是大时代、大困境下的漂泊。
十三妹的漂泊，是小小殖民地里的漂泊，带着点小资味，是那个时代里许多香港年轻人的写照，有点崇洋，向往着外面的世界，但真正到了异国，又不能融入那里的生活。

人类擅长幻想，幻想就如同在眼前蒙布，你曾以为前路是光风霁月，是繁花似锦，但有一日薄布掀起，才发现与深渊不过一线之隔。
爱情与梦想，常常坠入其中。
那时的陈百强真是好看，眉目清秀，符合所有女孩心目中对白马王子的幻想。
可他一出场就是个文质彬彬的渣男，他坐在十三妹的对面，搬出伍迪·艾伦在《安妮霍尔》里的台词，来开脱自己的背叛，那一刻他成为了“掀布人”。
“爱情就像一条鲨鱼，要不停地往前游，不然就会死的。”
婉约至极，犹如钝刃割人。
在这样漂泊无依的处境里，爱情的重创就像是煤气泄露。原本必不可少的东西，一旦变了质，越是深入肺腑，就越置人于死地。

03
那一年，秋天很近，童话很远。
影片最美好的地方在于，在现实里有着极大差距，像是两条平行线、永不相交的两个人，顺其自然的心意相通。