俯视苍生，从来都不是许鞍华(5)

当时台湾当局有规定，在内地拍的电影不能公映，制作人员也都要上黑名单。但是许鞍华不管，她一去内地去三年，《书剑恩仇录》里的有名场面如钱塘江观潮、黄河夜战、六和塔囚乾隆、大漠迷城和长城上劝香香牺牲等，全都是实地取景。
其实这么辛苦地奔波本来不必要，但许鞍华当时憋着一股劲，前几部作品都挺成功，这一部也不能输。

后来她总结，因为自己把大部分时间和精力都花在打斗场面上，文戏就拍得很粗糙，所以顾此失彼了。
因此拍完《书剑恩仇录》、《香香公主》、《笑傲江湖》几部武侠片之后她打算“不再为竞争而拍戏，一切随心。”
感谢她的随心，如此才有了如今的许鞍华，和许鞍华独一无二的电影。
1990年4月，她最具自传性的《客途秋恨》上映，

许鞍华就像片中张曼玉扮演的晓恩，母亲是日本人，在她小时候因为言语不通而闷闷不乐。她怨恨母亲，因为母亲的闷闷不乐的状态直接影响了她的童年。长大之后，又因为诸多的性格差异而与母亲产生了诸多隔阂。
片中日本之旅消除了晓恩和母亲的隔阂，片外，母亲看完《客途秋恨》之后，也开始与许鞍华相处融洽，母女俩相伴至今。
我觉得许鞍华细腻的女性视角，也就是从这部片渐渐开始形成的。比如片尾离开日本之前，晓恩和母亲祭拜完外祖父母，看着母亲离开的背影这场戏。