邪片经典三部曲《邪》《蛊》《魔》，看得让人发疯的恐怖片

本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
谈到cult片大王桂治洪，在他早期拍了一些喜剧之后，就进入了疯狂的恐怖片阶段。
《邪》和《邪咒》比较相似，都是中国古典拍案惊奇，《蛊》和《魔》则来自南洋，属于泛亚洲文化圈的故事，《蛇杀手》是自编的都市传说。
我们在第一期风月专题里就谈到了民俗，中国古时的民俗风情有精华也有糟粕，我们现时的价值观当然是“取其精华，去其糟粕”了。但站在娱乐角度，旧社会就是一个整体，糟粕与精华同在，才子吟诗作对是美，那怀里的名妓和小脚美不美呢？李翰祥大师就是其中的佼佼者，对小脚拍的最浪的就是她。
桂治洪的《邪》，总体的框架也有这么点味道。它的本来故事寡淡到令人发指，一句话就能说清楚，负心汉勾连小三扮鬼吓死正妻，随后遭报应的故事。
简单粗暴。这也是《邪》最大的魅力。一个寡淡到《故事会》上都能随手翻到的故事，被编剧包装的极致精美。首先，套上了一个两度反转的悬疑片外壳，再寡淡的内核也能精彩纷呈，这就是编剧的力量。两度反转在正经悬疑片领域都算头部领域的稀罕货，用在这部恐怖片上，给观众的冲击是巨大的。
在保持剧情精彩的同时，影片在民俗方面也非常考究，一开场一段粤剧《客途秋恨》听的人直上头。我做为80后其实很熟悉这段文字，“凉风有信，秋月无边，亏我思娇的情绪好比度日如年，”是张卫健版《小宝与康熙》里韦小宝耍宝时哼的小曲。大多数80后对此曲的风格印象都是清新明快的。按着这种思路心境去看《邪》的开头，那种异样的恐怖感非常上头。香港恐怖电影里经常玩这种把戏，比如那首“月光光照地堂”也经常出现在恐怖片当中。

影片对于封建礼教的表述，甚至有些左派控诉的意思，入赘女婿吃喝嫖赌，当家夫人只能逆来顺受，有些“吃人的礼教”的鲁迅派头。中间看着梁漪华谋杀自己丈夫时，恬妮也演出了一丝心理曲折，愤然反抗的范儿。这种稍纵即逝的冲突给影片添加了那么一点控诉封建的魅力。