影响警匪港片发展的名导：他比杜琪峰更冷酷，比吴宇森更暴力(6)

三、从《三狼奇案》到《跛豪》
在《省港旗兵2》、《江湖情》里，麦当雄开始尝试进一步深化故事的主题，加重对故事角色内心的刻画。
经历了这两部作品的尝试之后，1989年的麦当雄，策划了“写实犯罪题材”的《三狼奇案》。
和之前的《省港旗兵》一样，这部《三狼奇案》也是根据真实案件改编，也是将“犯罪团伙”作为故事的第一视角。
不过与《省港旗兵》不同的是，在《三狼奇案》里，麦当雄没有再依靠此起彼伏的紧张情节、写实暴力的枪战场景，来吸引观众们的眼球。而是通过人物内心的深度剖析，体现人性的残酷、社会的冰冷。

这种风格冷酷的“警匪犯罪题材”作品，在杜琪峰的手中，可谓是屡见不鲜。《暗花》、《黑社会》无一不是如此。
但是，杜琪峰较为擅长在一个罪恶的环境里，对一群恶人进行刻画。通过这些恶人们的尔虞我诈，来突显人性的冷酷。
而麦当雄的这部《三狼奇案》，则是将视角聚焦于整个社会，通过三名社会闲散人员一步步堕入罪恶深渊的过程，来对人性进行讽刺、对社会进行反思。
同样都是冷酷的“警匪犯罪故事”，这种大环境之下，对人性堕落的反思，也让《三狼奇案》多出了几分杜琪峰所没有的无奈与苍凉。
小成本的制作、大主题的刻画，让这部《三狼奇案》获得了不错的评价。该片之后，麦当雄不再满足于对“劫匪、绑匪”这些小奸小恶进行拍摄，开始着眼于那些历经风云变幻、饱经沧桑的“大奸大恶”。
而在香港地区名噪一时的“大毒枭”吴锡豪，也成为了麦当雄电影创作的一个方向。