极致就是疯狂，疯狂就能创新——影评《疯狂的石头》(2)

蒙太奇是重新组合的剪辑手法，就是打破线性叙事，进行任意组合，达到预期的戏剧效果。蒙太奇似乎是为多线叙事量身打造的手法，《疯狂的石头》之所以疯狂，就是把蒙太奇玩到了极致。
影片第一个镜头，包世宏苦瓜似的脸和滴水的水龙头，台词是“尿不出来，总想尿”。水龙头滴水象征着包世宏的前列腺病症，是一种隐喻，这就是隐喻蒙太奇。紧接着是一系列的交叉蒙太奇，缆车里的谢小盟被女伴狠狠地踩了一脚，痛苦地大喊一声，手中的可乐坠落。包世宏驾车在坡道上行驶，被空中坠落的可乐砸中。他们下车查看，抬头看着缆车叫骂，汽车无人驾驶，顺坡滑走。秦秘书正在墙上刷字，听见一声巨响，回头一看，宝马汽车被撞。警察正在检查道哥黑片的搬家汽车，听见碰撞声，便急忙去处理。以上四个场景，四个情节段，把它们交叉剪辑在一起，不仅形成了险象环生的连锁紧张效果，而且加快了剧情节奏。尽管他们互不相识，尚未建立相互关联，但作为即将发生故事的人物，把他们集中在一起，达到人物出场的目的。
影片多处运行平行蒙太奇。围绕翡翠的盗窃和守卫，一盗一防，一攻一守，这是两条对立的线索。在旅馆，包世宏和三个盗贼的房间是邻居，他们互不相识，其行动自然是这两条线索。三个盗贼在房间指着墙上画板，研究如何偷翡翠。隔壁的包世宏挂地图，在墙上钉钉子，居然把盗贼的画板震落下来。两组对立的人在各自房间，自以为是，但从观众的视角看得清清楚楚。这是平行蒙太奇，把两条线剪辑在一起，并列推进，形成强烈的对比，制造紧张气氛。
影片反复出现翡翠镜头，让翡翠贯穿全剧始终。这样做的目的是不断强化主题，提醒观众翡翠是全剧的核心，这是重复蒙太奇的表现手法。
影片用蒙太奇手法，把多线叙事剪辑在一起，故事情节来回穿插，跌宕起伏，制造冲突，推动剧情，这就是蒙太奇的魅力。
多线叙事对编剧和导演无疑的一大挑战，考验他们驾驭能力和戏剧逻辑能力。对观众来说，看起来眼花缭乱，但却开阔了眼界。特别是对喜欢动脑的观众来说，更是乐此不彼。
影片人物设定独特，没有脸谱化，共性中体现个性，个性更突出特色。
包世宏有责任，有能力，用尽浑身解数保护翡翠，是妥妥的正面人物。作为正面人物，却不是传统意义上的“高大全”形象，而是一位兢兢业业工作，实实在在生活的人，甚至就是个俗人，说什么“捡个烟屁股，也捡不出个红塔山”。作为正面人物，可在影片开头就被恶搞了一把。医生检查他有前列腺病，这对尚在谈恋爱的中年男人来说，是极其没面子的。正面人物一般都是主角，也最吸引观众。可影片中的包世宏，仅仅的四组人物线之一，无力支撑全剧，主角光环也难以显现。