为什么现在推理小说很难看？因为阿婆做到了三点，让后人无超越

推理小说好看难写，这是已经定论的事实，为什么会难写？因为创新太难了，读者的口味越来越挑剔了。当代很多推理小说家的作品其实核心设计都来源于前辈所创的模式，他们只是在这个模式上增加了一点自己的东西。世界推理小说的总设师大师要数英国的阿加莎·克里斯蒂，这位阿婆终其一生，创作了大量的侦探小说，设计出了许多前无古人的探案模式，却也把创新的难题扔给了后人。

总体来说，阿加莎·克里斯蒂有三种创作模式对后世推理小说的影响最大，这三种模式分别是暴风雪山庄模式、合作杀人模式和叙述性诡计。暴风雪山庄模式，推理迷们应该很清楚，就是在一个相对封闭的环境里，例如与世隔绝的孤岛、山庄、别墅里，发生了一系列令人不可思议的谋杀事件。由于封闭的环境使然，凶手不可能从外部进来，只能是里面的人所为。然后由一位侦探来完成整个案件的调查，暴风雪山庄模式是应用最广的一种写作模式，特别是一些影视剧很喜欢套用。场景简单，故事也不复杂，但是非常吸引人，记得苏有朋曾经主演过两部类型剧，《密室之不可告人》、《密室之不可靠岸》。暴风雪山庄模式的巅峰之作是阿婆本人《无人生还》，几乎成为了后世不可逾越的一座丰碑。

合作杀人模式也是阿加莎·克里斯蒂的创新，一般情况下，一个案件只有一到两名凶手，但是她在《东方快车谋杀案》中却设计出了十二名凶手，这是多么大胆的设计。关于合作杀人模式，后来许多推理小说家又进行了演变，例如希区柯克的《火车怪客》也是合作杀人模式，但是合作者之间却是没有任何关系。在最近拍摄的一些古典类悬疑探案影视中，也能看出合作杀人的模式影子。例如某地接连发生数起死亡案件，被害者身份、地位、财产相差悬殊，看不出他们之间的联系。直到侦探出场，发现在很多很多年以前，这些死者都曾经参与过某起事件，当年事件中的幸存者前来复仇了。最近的《侠探简不知》就是这种模式，类似的还有很多。