将泉州木偶戏与现代舞蹈融合咱厝青年探索人与偶的“神秘对话”

将木偶戏与现代舞蹈融合在一起
古琴声起，一名文人晚辈端起酒碗一饮而尽，随后镜头转向嵇康形象的木偶，只见他拿起手中的酒壶，为晚辈斟满酒，一场“神秘对话”由此展开……这是24岁的泉州人卢威鑫近期完成的作品《俩》的开头。作品中，他将泉州木偶戏与现代舞蹈融合，这一尝试吸引了不少关注。他通过线上与意大利的师友们分享，也得到了他们的肯定。
带着对作品的好奇，28日下午，记者在丰泽区一家木偶工作室见到了卢威鑫和他的创作伙伴黄江毅、龙静雯。
敢于探索 从零开始塑造人物
近日，即将前往意大利学习的卢威鑫准备了一套作品集。他的整套作品都围绕“闽南文化与身份认同”的主题展开创作，蕴含了很多闽南文化元素，而《俩》便是其中的一件作品。
谈起作品创作的灵感，卢威鑫认为，泉州木偶戏对于生长在泉州的他来说是一种十分熟悉的传统表演形式。“作为当代年轻人，要勇于尝试、勇于改变，而对每一位艺术从事者来说，不断地尝试也是非常重要的探索过程。再加上自己一直很喜欢嵇康，我就选择了他作为自己的创作对象。”由于所学的是雕塑专业，对木偶戏和舞蹈都不甚了解，他便找到了青年木偶戏演员黄江毅和泉州师范学院舞蹈编导专业的龙静雯共同编排剧目。
“嵇康的角色形象在传统木偶戏的演出里是没有的，这意味着我们所有的工作都需要从零开始。从木偶制作，再到制定脚本、动作编排、舞台搭建、拍摄等，前后共花了一个多月的时间。”卢威鑫说。
认真对待 三人细心交流
对于卢威鑫和黄江毅来说，木偶的形象和制作并没有太大的问题，他们面临的最大问题是脚本创作和动作编排。黄江毅介绍，戏曲艺术的动作表现需要具体的情绪，而卢威鑫一开始的动作设想偏向抽象的表达，他们为此也进行了磨合。
“我们在演一个人物角色时，需要带入情感，要去了解他的性格和心境，才能让木偶动得有灵魂。”黄江毅介绍，这次的创作与传统的木偶剧有很大的区别。为此，他也是下了不少功夫，查阅了大量资料，尽量让木偶的每一个动作都能靠近人物形象。