蔡春田：让木偶“活”起来(2)

蔡春田精于吹拉弹唱和剧本创作
从13岁开始，蔡春田便开始与提线木偶结缘，怀着对提线木偶艺术的热爱，蔡春田学唱腔学演戏，学习各种民乐演奏，从艺近五十年来，蔡春田对提线木偶的热爱始终如一，反复练习，认真钻研技艺，吹拉弹唱样样精通，并创作改编《银凤冤》《浪子拜观音》《路遥知马力》《谁是凶手》《攀龙附凤》等十多部提线木偶戏剧本。
“提线木偶戏是用闽南方言演唱，唱腔和伴奏音乐都来源于民间。”蔡春田说，“我创作第一本剧本是《银凤冤》，当时真的是摸着石头过河，边思考边写出来，想一句写一句，想一个字写一个字。”他创作的提线木偶戏剧目，多数取材于民间传说、民间故事，宣扬忠贞爱国、惩恶扬善、向往美好爱情等积极主题。

蔡春田在不同时期创作的提线木偶戏剧本
“剧本创作主要沿着上一辈故事和传说，编写主要依据四个题材，按照题材发扬的意义划分为扬善、惩恶、反贪、打黑四部分。每个故事里面都有一个相当的意义，确定这个意义后，我就沿着这个故事的思想中心创作，写出角色出来，由人和木偶的配合，表演出角色的性格和艺术出来。”谈起当年的创作心路，蔡春田感慨颇多。

蔡春田向记者讲述创作提线木偶戏心路
“生旦文武共一箱，穿州过海走城乡。悲欢喜怒皆成戏，唱做翻爬自有腔。忠奸今古分声色，是非美丑善铺张。手口随心提拉扯，痛快淋漓演一场。”蔡春田熟稔地用闽南语向记者诵读了这首诗，他说，这就是提线木偶戏艺术形态和表演特色的生动写照。“木偶艺术最大的特点是操纵感，木偶没有表情，在演出中慢慢吸引观众，让人忘却它是人操纵的木偶，这才叫入戏。”