《2046》：从王家卫独特的镜头语言出发，浅析周慕云的爱情悲剧(4)

导演费里尼曾经说过：光是一切，它可以表示意识形态、情感、颜色、深度、风格。它可以掩饰、叙述及形容。光如果打对了，丑或傻的都能发出美丽或聪慧的光芒来。

在《2046》中王家卫几乎是杜绝所有自然光线，为数不多的室外场景也多数是灰暗的，而室内主要是以人工灯光来展现，并且作为故事的补充，提供强烈的感情色彩，通过光线的明暗或交错来表达故事中主角们的心情和选择。
取景的角度
空间透视关系就是呈现在镜头前的空间构图到底是个什么模样，如今的3D电影就是模拟实际人眼看到的影像才更具有吸引力，但是多数电影还是2D的，那就需要导演自己去把握这种空间布局关系了。

吴宇森导演自己就说过：我习惯于只用两种镜头的构图：非常广的广角与极端长的望远镜头。当我想要尽可能完整看到一样东西的细节时，我就使用广角；而望远镜头则是用来做特写，因这能够创造出与演员的相会。如果你使用200毫米镜头拍摄人的脸，观众会感觉演员就站在面前，这赋予镜头一种存在大吃一惊。所以，我喜欢极端，我对极端之间的任何东西都不感兴趣。