北美票房｜或受疫情与丑闻拖累，斯皮尔伯格新片惨遭滑铁卢(2)

对此做法，不少观众和影评人都给予了肯定，认为这赋予影片更厚重的故事背景。至于该做法会不会导致不懂西语的观众无法理解剧情，有不少看过影片后的观众都表示，靠着人物的表情和上下剧情的背景，理解这些对话表达的意思完全不成问题。
从这些变化中我们不难看出，74岁的老导演这次为表现自己与时俱进的进步态度和观念，着实做了不少努力。事实上，斯皮尔伯格和本片编剧托尼·库什纳早在2018年时，就亲自去过波多黎各当地采风，广泛听取当地人的意见建议。此外，他们还找了美国西裔遗产基金会（Hispanic Heritage Foundation）的主席迪赫利诺（José Antonio Tijerino）这样的社群领袖来做顾问，为的就是希望新版《西区故事》上映之后，不会引发任何不必要的争议。

《西区故事》剧照歌舞片在疫情期间普遍票房不佳目前看来，争议是没有了，但票房也是没有的。分析背后的原因，业界首先想到的还是歌舞片本身的类型问题。从历史成绩来看，美国观众其实还是比较喜欢在大银幕上观看歌舞片，《妈妈咪呀》《悲惨世界》和《马戏之王》都曾拿下不错成绩，尤其是到了年底，歌舞片尤其与红红火火的节日气氛相配，也因此早先业界普遍预期《西区故事》的开画票房能达到2000万美元左右。毕竟，论流行程度，这可能是美国歌舞片中最大的一个IP，同名舞台剧和旧版电影都有不小的影响力。美国各地的中小学里，几十年来也都有着在校园舞台上搬演《西区故事》全本或是片段的传统，其群众基础可谓极其庞大。
但是，疫情之下，歌舞片的命运却有着相比以往很大的变化。毕竟，对比超级英雄漫改电影，歌舞片的主力观众，还是以中老年观众和女性观众为主，而这部分人群恰恰就是对疫情最敏感的人群。今年上映的《致埃文·汉森》也是票房惨淡，如果说它还是因为口碑不甚理想的话，那么连评价足够优秀的《身在高地》，最终也只能拿下4380万美元全球票房（制作成本5500万美元），就足够说明问题了。而且，据华纳内部人士向媒体透露，上映同日便登陆HBO Max流媒体平台的《身在高地》，在线上的收视人数，其实也不理想。这似乎说明面对起起伏伏的疫情，美国观众怎么都没心情坐下来欣赏歌舞片这一电影类型。也因此，今年的其他一些歌舞片——不论是引进于英国的《人人都在谈论杰米》（Everybody’s Talking About Jamie），还是法兰西出品的《安妮特》（Annette），或是号称足以媲美《爱乐之城》的《倒数时刻》（Tick, Tick…