《决战中途岛》：信任与无畏(2)

这一点诺兰就做的极其出色，他的《敦刻尔克》没有狂轰滥炸，没有枪林弹雨，大场面可能仅仅是《决战中途岛》的十分之一，然而电影却将每个人的生存状态刻画的极其细致，诺兰设计的每一个冲突都在拷问人性，像“落水营救”和“废潜艇”的段落都是能给观众留下深刻印象的，而《决战中途岛》则缺少这样的内核。所以战争片不该以战争去刻画战争，而是该以人去刻画战争。02《决战中途岛》的叙事中规中矩，没有像《敦刻尔克》那样打破常规，也不会到那种叙事紊乱的地步。
故事从来二战爆发的四年前开始讲起，引出的是在后来的“中途岛战役”中发挥重要作用的两位主角——情报官莱顿和日本海军主导者山本五十六（后者是轰炸珍珠港的主要负责人），而后就把观众很快的带入了属于艾默里奇的节奏当中，开篇的“轰炸珍珠港”即是日后“中途岛战役”的开端，相比于迈克尔贝《珍珠港》里的大场面，艾默里奇的倒是更具创意——两艘船之间的绳索、人在绳索上的无能为力以及渺小与轰炸机的庞大形成对比，这样的大场面显然更有意思，这就是刚刚提到的艾默里奇的长处——他能把场面与想象力完美融合。
惊喜的是此次《决战中途岛》中有一条暗线——即是莱顿和山本之间的情报战，这给观众展现的是一个不同的战场以及不太了解的概念：情报工作在一场战争中的重要性。通过这条线索，艾默里奇引出了他在电影里想表达的第一个主题：信任。司令官信任情报员，将军信任司令官，士兵信任的是命令，这一条信任链是打赢这场战争的关键。
影片在讲述“中途岛之战”时采用的是时间顺序，将1942年6月4日那一天拆分成不同的时间段来详尽还原这场战役，这种叙事模式的优势在于对历史的还原度很高，电影就像一本历史书，把“中途岛战役”一比一的展示给了观众。
大多数的战争片里少不了一个英雄，《决战中途岛》也不例外，百斯特上尉就是那位英雄。他技术高超、英勇无畏，性格上有点狂妄自大，可心底无比善良……听起来很熟悉对吧，没错！大多数好莱坞式的英雄都是这样的，所以这个人物没有什么新意与突破，可我对影片的一个“首尾呼应”去表现人物的手法是极其认同的——开篇百斯特为了炫技而炫技，可结尾这种“技”真的用上了，不得不说这种手法很高级，很巧妙。当然，每一个角色作为一个个体都在影片中发挥了属于他的作用，能确定的是他们都是无畏的，正是因为这种无畏，才能击败疯狂的日军，这些士兵的爱国精神是反法西斯战争精神的缩影，每一个国家，每一个民族都有这样的大无畏者，反法西斯才能胜利。