《爱有来生》：俞飞鸿十年佳作，一部被低估的爱情文艺片(4)

在描述阿明和阿九二人相遇相识的过去时，有很多明亮色调的画面存在：绿草、鲜花、白马，闺房，还有人来人往的热闹市集。虽然中间穿插了一些纷争和仇怨，但这段阿明回忆起与阿九相处的情节，总体上带着一种世外桃源般的清新气息和男女相融的田园情怀。
但在回忆中阿明剃头的前后，以及现实里泛着金光的银杏、色中喝茶的片段、昏黄的油灯、灰暗的房门、两人相视的眼神，都被蒙上一层暗黄的色调。
在我看来，导演通过这种明色调和暗色调的综合运用，意在烘托阿明不同阶段的心情：初遇阿九时他心情明朗，静看美人时他满心欢喜，新婚燕尔则十分愉悦，遁入佛门心灰意冷，回到现实则心口难开。这种物是人非的对比，令人唏嘘不已，使得影片充满张力。

除了电影本身的色调之外，阿九身上出现的两次红衣也让影片充满了悲剧的色彩。
俄罗斯美术理论家康定斯基曾说：“每一种颜色都可以是冷的，也可以是暖的，但任何色彩中也找不到在红色中所见到的那种强烈的热力。”
起初阿明见到阿九的回眸，便是她身着一袭红衣坐在碧绿的草甸之中。张爱玲说过，“悲剧则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照”，阿九身上的红衣与远处的青山形成撞色，有一种强烈的冲击力；后来寺庙里火拼那场，阿九身着当初的红衣，与之前的造型遥相呼应。红衣而来，红衣而去，第一世缘分走向终结。