在音乐中，线条就是旋律——毕加索与芭蕾结缘的三部作品(2)

这部作品从创作初期就矛盾冲突不断，当然，这一切都是源于艺术天才们的灵感碰撞。那时正值毕加索向立体主义的转型期，使得他与编剧科克托意见相左，这两位天之骄子都是恃才自傲，都试图说服对方，掌握创作的主导权，而作曲家萨蒂则夹在中间左右为难。
萨蒂的音乐是整部作品的灵魂，他力求表现街头迅游的全过程，音乐中加入了很多非音乐元素，比如打字机咔嗒作响，雾角呜呜嗡嗡。

毕加索为《游行》绘制的舞台布景
(据说画中马背上的小仙女原型是毕加索的第一任妻子欧嘉，而与仙女嬉戏的猴子是毕加索自己)
在这样的创作中作品终于完成并首演。演出现场立体主义的美术风格设计与前卫、刺耳、与现实生活背景音交织的配乐引起了嘘声和起哄声，1917年战争仍在进行，立体主义被视为来自德国的异类，首演又兼具为前线受伤军人做慈善义演的性质，场下很快爆发出“德国佬”的怒吼声，《游行》在听觉和视觉上对观众的冲击丝毫不亚于另一部充满争议的芭蕾作品《春之祭》。
据说演出结束后，愤怒的观众冲上舞台要找主创人员理论，毕加索跑得快没被逮着，萨蒂则跑向后台，多亏科克托帮忙，萨蒂得以从剧场后窗翻出去狂奔回家。

毕加索为《游行》设计的立体主义造型
但这一切并不影响《游行》成为第一部真正意义上的现代芭蕾舞剧的地位，也不影响该剧在法国先锋派艺术运动中的作用，两年后该剧得以重新上演。
值得一提的是正由于参与了这部芭蕾舞剧舞台与服装的设计，让毕加索结识了他的第一任妻子，俄罗斯芭蕾舞演员欧嘉，虽然才子佳人并未携手到老，但毕加索在这一时期以欧嘉为原型创作了大量的绘画作品。