《大宋宫词》：一部大IP古装剧四年踩雷全史(3)

因为没有认真交代刘娥为何能进襄王府，观众无法领会到该角色的魅力，更无法理解为何她能先后征服襄王、丫鬟、老妈子、秦王夫妇等一众周围的人物，“刘娥”人设被草草地归为“玛丽苏”一类，这与剧粉们期望看到“有吕武之才，无吕武之恶”的刘娥形象背道而驰。
更为致命的是，男主角襄王撇下甫痛失爱子的襄王妃、只为给刚认识不久的刘娥求情，这一幕引起了不少观众的强烈反感——“王妃没了孩子，那也是襄王自己的儿子啊，襄王不但不伤心，还为另一个女人操心，这种时候都要求男主角只钟情于女主角，编剧的脑回路简直不可理喻！”
除了对剧情和人物的处理中存在问题，这部古装IP大制作在历史、文学和自然等常识方面也出现了明显的BUG：大臣互相交流时提及当朝在位皇帝用的是庙号“太宗”；一句“父皇自幼喜欢三弟”的台词引发观众对语言逻辑的争论；地震后只坍塌了皇帝本人所在的一处宫殿，令人啼笑皆非。

如今看来，片头“依据史料和传奇改编”的观前提醒更像是一块遮羞布。
@吾嘶电影认为，古装剧中出现人物虚构没有问题，但不能出现错误。一味地强调“还原历史”也并非是一种好的营销手段，观众反倒会因为台词语言不符合人物的身份地位，觉得这些角色更假，产生一种创作上的脱离。
“台词得符合人物角色，人物角色得在人物关系里，人物关系得在规定情境里，规定情境得在历史条件下。比如《琅琊榜》，虽然是架空题材，但它的细节是严丝合缝的；再比如《清平乐》，即使到了后期剧情被吐槽节奏慢，但观众能感受到人物处于当时的文化情景。这也就解释了为何《大宋宫词》中动态化的韩熙载夜宴图还不如河南台春晚《唐宫夜宴》表演出圈。”