文艺评论｜《无字丰碑》，一部好看的黔剧(3)

有创新的呈现方式
中国戏曲走过了几百年的成长之路，形成了歌舞并重、行当齐全、时空变换自由等一系列程式化创造方法，在世界戏剧舞台上独树一帜。随着时代的进步，戏曲固有的表现程式已不能适应观众（特别是年轻观众）的审美需求，任何传统，只有融入现代生活才会具有生命力。于是创新成为增强戏曲生命力的关键。《无字丰碑》的主创团队，策划之初，就把艺术创新定位为该剧追求的目标之一。
首先是交响乐和传统文琴伴奏乐队的融合。交响乐的运用是剧本的宏大叙事所决定的，无论是增强角色唱腔的感染力、还是情景气氛的渲染烘托，交响乐的作用都是传统乐队所不及的。导演依据剧本提供的戏中戏情节，巧妙地把文琴乐队搬到舞台，使文琴传统乐队成为了剧中的一个角色，在剧情的推进中与交响音乐相互呼应。观众听到的，既有传统乐队的文琴雅韵，也有交响乐气势磅礴的黄钟大吕。作为交响黔剧的探索，无疑是成功的。

其次是时空的自由运用。自由时空处理本来就是中国戏曲的传统，一个圆场百十里，一句慢板五更天。一般来说，传统戏曲的时空基本上还是沿着人物的行动脉络在一个空间进行转换。该剧的时空处理，则更加自由：或在一个舞台空间同时表现几个时空，如林青、范大胆、陈惕庐的对唱，表现了两个不同时空的人物纠葛和矛盾冲突；或让时空凝固，角色的心理情绪却在继续流动。如前所述林青母子在茶馆相遇那场戏。我以为该剧最具有探索意味的，是苍涯子这个人物的设置。苍涯子既是剧情的叙述者，又是茶馆文琴戏班主唱。他既在戏中，又在戏外，成了推动和交代戏剧情节不可或缺的部分。
三是剧中歌和舞的运用。中国戏曲特点是“以歌舞演故事”，传统的戏曲表演是程式化的，而《无字丰碑》里的舞蹈，既有传统的“开打”，也有进入时代审美的“新歌舞”。国民党特务搜捕中共地下党一场戏，就是一场十分精彩的武打戏，只见演员翻跃腾挪，一个个功夫了得，观众掌声不断。“新歌舞”则有以国标舞为元素的酒吧舞和表现谍报工作的谍报舞。酒吧里，国民党军人正在联欢，女演员们一袭旗袍，光彩照人。我地下党谍报人员，就在这看似妙曼的舞蹈里传递情报；谍报舞所表现的，则是地下党谍报员获取情报的过程。这两个舞蹈，成功地避免了写实化弊端，而且非常好看。既让观众能轻松地观赏，又舒缓了紧张剧情的节奏。