大卫芬奇的暗黑经典《七宗罪》是如何用摄影来表达人性七宗罪的？(10)

“淫欲”受害者被发现绑在妓院的床上，沐浴在红色灯光中。深红色的光充满房间扩大了恐惧感。在空间的中心，道具灯的裸灯泡是唯一的白色光源。“那个场景几乎是在剪影中拍摄的，除了从摄影师那儿射出的几束闪光灯，”康吉描述道。“房间的一部分打着绿光，灯光混合在另一边变成红色，非常深的红色。我们决定采用这些颜色是因为这个场景发生在妓院，而我们希望打造出热情、暴力的感觉，几乎是单色的红色，像血一样。这个色彩设计让我想起当我还是个孩子时看的汉默工作室的电影。”其他的恐怖片爱好者可能也会想起意大利导演Dario Argento和Mario Bava的原色噩梦。

“懒惰”发生在一个尤其污秽的场所，被害人被发现被绑在床上，几周的囚禁使他看起来瘦骨嶙峋。康吉表示，“这是个坏死的、绿色场景，像是沉尸在河底有些年头了。画面有种潮湿、发霉感。我在所有灯光上添加了点绿色滤光片，增添焦虑感。就如同爱德华·蒙克的画，蕴含着绿色光谱，却在里面找不到绿色。但，这同时是个可怕的地方，坐落在洛杉矶市中心，废弃多年，充满各种涂鸦，非常危险。有种腐烂感，完美。”
“场景里的道具灯有点呈红色，但对我而言，道具灯通常是橙色加¼ CTO或冷艳绿。色彩对比对我而言和灯光强度同等重要。我正常的氛围填充光是通过色彩校正来匹配阴影，使场景保持在冷色调。”
如同所有场景都突出受害者一样，“懒惰”片段也依赖于特殊化妆特效来打造恐惧元素。《七宗罪》是康吉第一次拍摄大量假肢的作品，在这方面他非常相信专家。“我和特效假肢艺术家Rob Bottin相处得非常好。他是我在这部片的好朋友兼背后的男人。Rob会告诉我如何给这些特效打光，而我会照着做，因为他的感觉一般都不会错，并且在他使用的这些素材上他具备丰富的经验。当你和优秀的人合作时，你应该认真倾听他们所说的。他们是艺术师，并且你们应该合作。”
“通常，我发现有些影片里，打在生物上的光过多，看起来不对，”康吉补充。“像Rob这样优秀的创造者知道让特效看起来真实更为重要。这是唯一的。所以，对于此处的受害者，我使用从雅克·特纳影片中学到的明暗对比强烈，逆光的打光方式，如《豹妹》、《与僵尸同行》和《诡咒》。这些影片教会我你不必展示和照亮一切——有时某物给你留下的印象会来得更为恐怖。Rob的作品很完美，但黑暗部分是最重要的，因为你必须想象那里有什么。”