《弗兰西丝·哈》：一段小阴霾

影片《弗兰西丝·哈（Frances Ha）》的女主人公弗兰西丝的境况不佳，粗略的总结起来便是——年纪已不小，工作不靠谱，爱情没着落，生活一团糟。如今生活在大都市里处于这种状况的女孩比比皆是，迫于现实，她们中的多数改变了自己，而混迹于纽约的弗兰西丝没有，即便她最后学会了放手、选择和取舍，但她的本质如初，依旧是那个乐观的真诚的笨拙的“傻姑娘”，这正是她最打动人心的地方，因为人们都知道坚守本真有多难，就像蒙田所言：“人最难做到的是始终如一，而最易做到的是变幻无常。”全片采用了黑白影像，这种视觉风格似乎尤其能刻画人物内心的孤独感，该片黑白画面中的纽约不像其他影片中所示的那样，也比伍迪·艾伦那些表现纽约文艺青年二三事影片中的纽约更为肃静寂寥，也更具质感。镜头拂阅之处，生活于此的人们的悲欢尽显，跟随弗兰西丝那走路犹如女汉子般的忙碌背影，随着她心路历程的展开，这种仅有黑白两色的简单影像便渐渐沉淀出一种别样的滋味和情绪来。

有人认为导演诺亚·鲍姆巴赫在效仿法国新浪潮影片的风格，且不论其中有多少神似，即便有，鲍姆巴赫也做得够功力，够聪明，一如弗谢沃洛德·梅耶荷德所言的“仿效某种风格的正确做法是减法，而不是增加，也就是说要去掉表面，努力达到本质。”鲍姆巴赫让这种所谓的效仿，只停留在极少经典片段的一闪而过中，仿佛似曾相识，又仿佛拥有新意，这便是妙处所在。以地点分割叙事段的做法，令影片有着“章节体”的意味，也令故事结构清晰。弗兰西丝每次不得已的或自觉的飘泊地点，组成了这部影片的地理分割点，虽然在区域上分属为纽约各处和其他城市（去了趟萨克拉门托，甚至远飞巴黎），但那种影像风格和人物心绪上的统一性延展性没有被阻隔被打断，这样的剧情架构方式，虽然没有多少戏剧化的冲突，却更贴近生活的片段，其中的滋味就像影片的黑白画面，又像一杯苦咖啡。