有了这一点，《乔家的儿女》可成经典(12)

这种评价不能说全无道理。但对于凯特温斯莱特的表演，则大家基本都是认可的。有趣的是，《东城梦魇》也算是“失败者叙事”，一个才四十多岁却已当了奶奶的小镇警官，离异，丧子，婆媳不和，事业也一般般，真是无可争议的失败者。
就这么一个角色，却被温斯莱特演出了韵味，夺得视后也是理所当然。然而最让我触动的却是片尾的一个镜头：在经过多番波折，终于以为抓住了真凶后，Mare在男友的臂弯里沉沉睡去。第二天一早醒来时，男友却已经在收拾汽车准备去外地的大学任教。

Mare上前略带抱怨地说：“为什么感觉事情刚刚开始好转了，你却又要走了呢？”男友安慰她说：“只是一年而已。”Mare只能目送着他离开。
这段情节触动我的地方在于：成年人在到了一定年纪之后，几乎每一天都在面临着离别。这也是经济转型期的我们必须面对的局面：尽管“永远年轻”是个美好的期望和愿景，但也不得不面对心态的老化。
而这又说明了一个普通的道理。这个道理我在写《猎场》剧评时想作为点题语，但那篇文章因为多种原因一直没能完成。
所有的作品，归根到底都在讲这三件事：
我们该怎样做男人，
我们该怎样做女人，
我们该怎样做一个“人”。