《星球大战》的粉丝盗猎史(9)

。在卢卡斯影业严格的监管下，这些剪辑版通常只存在于非法的盗版网站上和影迷的私下交换中。

卢卡斯和“501军团”——首个获得卢卡斯影业认可并被纳入影片的角色扮演粉丝组织。
在2017年5月，卢卡斯宣布《星球大战》系列的粉丝们可以通过一个叫Eyespot的网站，重新组合电影片段、上传新内容，创造出自己版本的电影。然而，该网站的使用条款中规定，粉丝在该网站上创建的内容所产生的所有权利均免费归卢卡斯影业所有。这一决定引起了粉丝间的争议。多年来，再创作作品一直被粉丝社群视为内部相互交换的礼物，这一礼物依赖于无私的动机、慷慨和互惠的行为流通，而如今，粉丝们坚守的“礼物”却要被商业投机者不花一分钱就收入囊中，然后被重新用来服务于其他市场。研究者苏珊娜·斯科特
（Suzanne Scott）
将这一过程称为“礼物转送”（regifting）
。
圈养“盗猎者”
今天的《星球大战》的粉丝参与再创作还是一间广阔的教堂，能够包容所有的笑声吗？
它更像是一块“数字围场”
（digital enclosure）
——卢卡斯影业从杂乱的“草根”文化生产园地中筛选出来的一块纯净的、对商业公司友好的地带。它选择那些“篡改”程度在可容忍的范围内、有助于测试市场及培养未来消费者的材料，将那些虽然同样真诚，却可能会让原作产生歧义、会引起公众争议的材料排除在外。数字技术与互联网让这两种过去各自运行的逻辑发生交集，对此，哈佛大学法律系教授劳伦斯·莱西希（Lawrence Lessig）
在《再混经济》（Remix）
一书中，提出了“礼物经济”和“商品经济”的混合体“第三经济”（a third economy）
将主导网络未来的说法。数字围场内，两种经济逻辑并存——粉丝社群中坚守的“礼物经济”逻辑，与制作公司所坚守的“商品经济”逻辑。在“数字围场”之外，粉丝掌控着不成文的运作规则；在“数字围场”内部，制作公司在版权制度的保护下占据着话语权，当有需要的时候，粉丝的再创作就会在此跨越不同的经济系统，完成从礼品到商品的转换。