战争之后，讨论伍迪·艾伦是残忍的(7)

纽约是一个有着鲜明的区域阶级之分的城市。皇后区和曼哈顿是富人区，伍迪·艾伦出生地布鲁克林，则充满中下层阶级。但伍迪·艾伦的纽约故事，却大多在曼哈顿。一个有趣的对比是，同在纽约出生的意大利裔导演马丁·斯科塞斯出生于皇后区，但他拍摄的第一部名作《穷街陋巷》，却是小混混们在纽约平民区讨生活的故事。
这或许是伍迪·艾伦电影和他人生矛盾的终极来源，在电影里，他不无恶意地嘲讽高谈阔论的知识分子，心猿意马的文艺青年，乃至由他自己饰演的才华横溢但低道德的学者。现实生活里，他也否认自己的知识分子身份，在和时代周报对谈时，还曾幽默地表示：“法国人把我当成知识分子，因为我戴着厚边眼镜；把我当成“艺术家”，因为我的片子不卖钱。”
但当他的电影里充满了存在主义哲学、爵士乐、文艺生活的文本，电影中的角色每天谈论着文学、戏剧、电影，你很难不把伍迪·艾伦往知识分子去联想。毕竟，同在纽约的马丁·斯克赛斯，电影中的角色说着土话俚语，每天谈论的内容是明天干掉哪个帮派。

《曼哈顿》
或许一万个导演的镜头里有一万个纽约，但伍迪·艾伦所构建的，绝对是充满知识分子气质的那种。事实上，纽约这样的城市需要伍迪·艾伦，正如上海需要《爱情神话》。
但纽约还是有限。即使是伍迪·艾伦，似乎也将纽约的故事拍到了尽头。21世纪初那几部电影，在评论家的眼里看来，“主题有限、题材重复”，“幽默方式老套”，“引用典故的套路没有创新”。
2005年开始，已经在纽约拍了近40年电影的伍迪·艾伦终于选择来到欧洲。《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉之梦》发生在伦敦，《午夜巴塞罗那》在西班牙，《午夜巴黎》来到了法国，然后还有《爱在罗马》。