好莱坞电影第一人，无视玻璃天花板的女性导演──凯瑟琳·毕格罗(9)

她上了座位空荡荡的专机，驾驶问她要去哪，玛雅无法回答，或许美国也一样。
这场狙杀带来的，是更多硬碟、更多资料，未来得进行更多的反恐工作，导演毕格罗在电影中重现本拉登宅邸被海豹部队攻陷的过程，并未闪躲令人难受的细节，观众望着一路上被杀害的男男女女，无法不去想：那些在半夜亲眼见到父母被美国人冷血射杀的孩子们，他们的仇恨，未来会是什么力量？
排山倒海的伤痛又要用什么来弥补？这部电影没有英雄，太多复杂情况不是靠有能力、有狠劲的军警特务尽忠职守，就能给予人民完整保障的。
甚至这些地下工作者，内心也已经支离破碎。这些就是我们面对的现实。

处理《拆弹部队》与《猎杀本·拉登》的题材时，凯瑟琳都没有将它们拍成伟大美国的爱国宣传片，而是留下许多讨论空间，这也让她招致某些批评。
但凯瑟琳不喜欢在电影里说教，她喜欢问问题，诱发观众的思考与讨论。
这样的态度，令她的电影常与传统类型片有所区隔，也带来不同的对话。
除了对现实的困境及两难特别关注，凯瑟琳对女性、少数族裔的注意，以及对男子气概的解读，也常在细微之处有与众不同的眼光。

例如前面提过的《恶夜之吻》，男孩女孩相识的第一夜，女孩在天将亮时急着回家，男孩却要求对方吻他才愿载她回去，这种类型的剧情，在多数电影里通常是男生欺负女生的手段，不答应的女生会被留在路边，要想办法自己走回家、或打电话请人来载。
《恶夜之吻》的女孩可不同，她对他的脖子咬了下去，在未经同意的状况下，让男孩成了吸血鬼。后来男孩自行离开想回到家人身边，却因无法杀人吸血，几乎要饿死，而女孩等到他又饿又虚弱，才自咬手臂，让血流出喂食男孩。