揭秘百年前好莱坞的造星计划“流量明星”光鲜背后不为人知的事(3)

秀兰·邓波儿（Shirley Temple，1928年4月23日—2014年2月10日）出生于美国加利福尼亚州的圣莫尼卡。美国著名童星。3岁被母亲安排进米格林幼儿舞蹈学校。7岁获得第7届奥斯卡金像奖特别奖。10岁已是美国最具票房号召力的明星。进入40年代邓波儿的魅力渐失，因失败的婚姻退出影坛。60年代进入政界，她是美国历史上第一位女礼宾司司长，在捷克斯洛伐克的非暴力天鹅绒革命中发挥了积极作用。1999年被美国电影学会选为“百年来最伟大的女演员”第18名。2006年获得美国影视演员协会终身成就奖。2014年2月10日在美国加州的家中去世，享年85岁。
这让我想起了当年的好莱坞明星制。 虽然明星制已成为历史，但经过百年进化，好莱坞体制将其从业人员分化为“创作”和“商业”两大阵营。然而，维系着好莱坞这个名利场上各种各样的虚荣、虚华却依然写着这个象征着名利、贪婪、财富、特权的“金丝镇”的历史。

作家、导演、演员代表着创作群体。在那些商人眼中尽管他们才华横溢，但他们却像是被宠坏的孩子一样绝对不能把钱交给他们。而在这些高贵的创作者眼中制片人、经纪人都是一帮唯利是图、对艺术趣味毫无感悟的纯粹商人。当然这种模式化的描述未必准确。

许多商人确实有为电影做出艺术贡献的能力，而许多艺术家的确也是非常精明的商人。 然而，作家、导演、演员却很少接受一个商人的创作性建议，而一笔商业交易也是一个创作者绝不可能去单独洽谈的。 尽管如此，经过百年磨合，好莱坞的商业和创作群体已经形成了一种共生关系、一种牢不可破的权力结构，从而成就了延续至今的好莱坞神话。 这种权力结构就像美国的政治体制一样，尽管人员时有更迭，但其结构主体却万变不离其宗：各尽所能、各司其职，以确保结构的稳定和自身的生存。