揭秘百年前好莱坞的造星计划“流量明星”光鲜背后不为人知的事(7)

于是，制片厂逐渐意识到原来演员的名字也是可以用来盈利的，这就是现代好莱坞电影营销学所谓的“门面价值”：
观众会因为张贴在影院门面上的某个具体演员的名字或某个具体演员名下的某个具体的影片类型，而选择此影院或彼影院。
因此，影迷和明星之间的这种共生关系就像金矿一样，让观众和制片厂各得其所，成为早期明星体系的经济基石，以明星和影片类型来定位观众，建立了好莱坞的营销理念。

并通过百余年的更新换代，每年仅凭着众多明星们在奥斯卡红地毯上的身姿便能将全世界数十亿影迷们锁定在电视机前，最终形成了一个空前繁荣的眼球经济。
事实上，这种被有些人理论化了所谓的“明星制”，在中国是古已有之，比如说我们梨园行的“捧角儿”现象，远的不说，从徽班进京算起，也有200多年了，论起来也堪称好莱坞的祖宗了。可惜那个年代的捧角儿者都是达官贵人，而且大多都是以狎亵为目的，与广大观众无关。

四大徽班，清代乾隆年间活跃于北京剧坛的四个著名徽班：三庆、四喜、和春、春台的合称。它有四百年的历史并有着辉煌的艺术创造与贡献，最突出的是它吸纳、融合、磨炼出一个占了大半个中国和五十多个剧种的戏曲声腔—皮黄，造就了一个伟大的剧种—京剧，成为“京剧之父”。“徽班”既有历史的辉煌，又有艺术的遗存，更有丰富的经验。对其进行全面、系统而深入的研究，既是对历史做出真实的反映，又可对现实提供很好的借鉴，也当对未来留下有益的思考。
美国的历史很短，他们的“捧角儿”现象最早在19世纪和20世纪的戏院和杂技场中出现。不过这种在当时也是相当专业化的追星机制了，就像一点星火从电影诞生之后就在观众之间形成了燎原之势。