美丽的英格丽·褒曼的女儿，曾是他女朋友，伏特加乐队和醉生梦死(4)

林奇用兔屋与宫殿分别代表了主角的前意识、无意识（潜意识）。而黑衣兔子化于戏中戏《蓝色天空的明天》中，则为那位如幽灵般，主导心魔又释放心魔继而帮助主人公摆脱心魔的关键。

在爱欲的对立面，《内陆帝国》中的Susan经历一番心魔纠缠后，最终回归本体，消除了所有剧本里（或者也可解释为人生宿命的剧本里）的诅咒和不安；最后与丈夫拥抱团聚的桥段更是林奇对当代女权主义的完好解读。
令人讽刺的是Susan的扮演者Nikki也在自己的真实生活中重复了戏里这一段被诅咒的奇遇。当她深深拥抱丈夫那一刻，爱战胜了欲望，打破了戏中戏宿命的诅咒与毁灭，超我回归本真。
在无数欲望构建的梦魇破碎之后，个人灵魂和家庭信念的重建即超我取代了本我（欲望）给人性善良一丝残存的亮光。如果说《穆赫兰道》看成是女性追寻未知世界美梦的支离破碎，那么《内陆帝国》可理解为女性对掌控已知世界美梦的完好修复；《穆赫兰道》是在梦幻中毁灭，那么《内陆帝国》则是在毁灭后涅槃重生了。

大卫·林奇在公众视野里一直是一个反好莱坞的电影导演，在这个职业身份的背后，他还是一个才华横溢的艺术家、音乐人。他还亲自操刀，在自己的家庭录音室里制作了一张布鲁斯实验电子音乐专辑《Crazy Clown Time》(《疯狂小丑时间》)，专辑中，他的歌声经过电子处理后“惊艳问世”。