这部古怪异常的电影，却是不可多得的佳作！(5)

但阿彼察邦的影片，又不是在走恐怖惊悚片的路数，他对于奇幻质感的营造，往往来自于对日常生活的另类观察。
在《记忆》开始不久，就出现一段长镜头画面，停车场的数辆轿车突然响起了警报，此起彼伏。这段看似聒噪的场景，却在阿彼察邦的调度下，显示出另一重况味，你会随着轿车们的“喊叫”，感觉它们是在聊天交流，宛如具有智慧生命一般。

或者是杰西卡在大马路上突然听到一声炸裂声，她本以为是自己的幻听，可没想到与此同时，一辆公交车突然爆胎。不仅如此，一位陌生男人在听到这声巨响之后，下意识地趴下身子，宛如是在躲避枪击。看似不起眼的桥段，被阿彼察邦拍出了三层味道，指向三个不同的方向。
即使是高潮部分，杰西卡和中年赫尔南交谈过程中，后者入睡之后宛如死去一般，也显出超现实的况味。镜头从赫尔南双脚上的苍蝇，切到他双目睁开的面孔，你会在诧异之余，感受到生与死的奇妙切换。生可以体悟到死亡的寂静，而死只不过是另一种形式的生。

阿彼察邦电影的魅力，就在于这种对于现实和超现实的奇妙转换。他总能在最接地气的生活画面中，找到一种超现实的表达方式，但又抛却了虚假造作的特效，以镜头的巧妙切换、画面内的场面调度，试图让我们寒颤乍起，体验到现实中也不乏空灵独特的诗意。
而在《记忆》这部新片中，阿彼察邦更是将人与人之间的情感关系剔除抛开，让几位主角宛如僵尸一般，对各种奇幻现象做出反应。这也难怪阿彼察邦在采访中，屡次提到1943年雅克·特纳的那部《与僵尸同行》。即使有蒂尔达·斯文顿这样的顶级演员，阿彼察邦依然想要她成为自己意念操纵下的傀儡。