《欧那尼》影评

“这个世界有多少种性格、野心和必然产生的幻觉，不可穷尽的疯癫就有多少种面孔。”（福柯语）法国女星伊莎贝尔·阿佳妮一直尝试着扮演这些面孔，她用极端浓烈的情感，诠释着女性痴迷的爱与狂热的毁灭。这其中，最让人难忘的是阿黛尔·雨果和卡蜜儿·克劳黛。
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千山万水，去和你相会
1830年，雨果的剧本《欧那尼》在法兰西大剧院上演，引起浪漫主义和古典主义的决战。女演员拒绝说“粗野“的语言，保守派故意捣乱，雨果的死党戈蒂耶穿着“奇装异服”登场。3个月后，决战以雨果派的大获全胜告终，浪漫主义迎来了自己的时代。
1968年，特吕弗带着他的伙伴们来到放映厅，要求戛纳电影节停止活动。在一片叫喊和辱骂声中，有人点着了打火机。“五月风暴”和“新浪潮”叠加在一起，在文化界掀起反叛的行动，革命而浪漫的法兰西再次让世界瞠目结舌。

作为浪漫主义的旗手，雨果打破了旧有的清规戒律，让情感不可遏制地喷薄而出。在他的笔下，埃斯梅拉达和卡西莫多，这对最不可能在一起的人最后葬在了一处，演绎出魔幻版的“死了都要爱”。
巧合的是，一百多年后，敢于向旧电影宣战的特吕弗把雨果女儿的生平事迹搬上了大荧幕，在他看来，这位阿黛尔·雨果小姐不顾一切追求爱情的故事，实在是够叛逆、够勇气、够执着，颇得浪漫主义的真传，也很合新浪潮的脾气。
不过，对于维克多·雨果来说，有这么个女儿实在是很不省心。一开始不同意女儿的婚姻吧，结果阿黛尔不告而别，一个人跑到美洲去了。后来，被女儿死缠烂打勉强应允，哪知道一切只是她的一厢情愿，人家对方压根没有答应，搞得已经登报公布喜事的雨果好不尴尬。